小偷

得我大概是疯了，才会想在巴黎养一台车，但他们不能明白，周末能够开着车出城，哪怕只是去看一眼隔壁镇的教堂，我都觉得心满意足。

有阵子工作不太顺利，我似乎走到哪都有招厌的T质，尽管不太放在心上，但到了周末，还是觉得有必要出城消消x口闷着的那口气，我的新习惯是到香提伊城堡，看看那里丰富的收藏的作品：林波兄弟的晚祷书，拉斐尔的三nV神，尤其是安格尔那幅安条克王子的病因，品味如何用一个静止的画面，诉说一个复杂而隐密的1uaNlUn故事。

法国十九世纪中期的新古典主义，挣脱了宗教的束缚，艺术家们转而迎合富有赞助人的品味，有时甚至是猎奇的品味，例如画些苏丹王的後g0ng图等等。

安格尔是法国古典绘画的高峰，融合拉婓尔的柔美人物画风、卡老大强烈的明暗对b，以及矫饰主义那种夸张的戏剧表现法，看着安格尔的画，我深深为後世的画家感到可怜，怎麽可能超越这座高峰？

但凡能够用绘画表现的人类情感极致，都凝聚於此：为Ai痴狂、惊惧震怒、纯真无辜。

因此後来的画家才会放弃叙事，改以表达情绪和印象，再後来，线条与sE彩从人类情感里完全解放，不管是极简或极繁的cH0U象，都不再是古典意义上的绘画，而是观念的载T。

每当这个时候，我就会想起童浩，想着若他在这里，我会怎麽跟他形容此刻的感受，或许会跟他说，我很早就认为绘画已Si，从一开始就没想用这种形式表达自己，选择行为艺术，不过是为了掩饰自己在艺术史面前所感受到的无力。

事实上，这也成了我的新习惯，

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