如是风动[先婚后爱] 第22节

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当时，江阮不认可黎苏年前面所讲的中国古代美术造诣很高，很多西方绘画史上的技巧其实在古代中国，千年前就有了这一说法。

她据理力争，说绘画中的三维透视是由西方油画开创的技法，文艺复兴时期，意大利建筑师和艺术家菲利波·布鲁内莱斯基开创发明了三维透视。

这一发现为绘画艺术带来了革命性的变化，使得画家们能够更真实、更科学的在二维平面上表现三维空间。

但黎苏年告诉她，西方美术史上，确实是由他发明了三维透视画法。

可在中国古代，北周时期，古代壁画匠人便很好地运用了三维透视这一绘画技巧，麦积山四号窟里的一副残缺壁画，当你站在不同角度观察，壁画中的那匹马的朝向即会有微妙的变化。

莫高窟十二号窟主室北壁中的壁画上面的两个建筑，也完全符合焦点透视原则。

北宋张择端《清明上河图》中，混合使用焦点透视与散点透视，比如说船只、城门楼、各种车轮等。

严谨的透视和丰富的细节在此画中都无懈可击。

后世中国画出现了尚意的传统，不再把写实作为第一追求，透视法才渐渐被抛弃了。

说着，他在大屏幕上给大家展示了以上举例的影像资料，立马有人站起来从不同的角度观察、验证，是否如黎苏年所讲的那样。

江阮也离开座位，到前面亲自检验一二，事实很快打脸，江阮心服口服。

黎苏年在这时总结道：“我国古代画家所用的透视，一般是为主观能动性服务，如《千里江山图》《清明上河图》，透视服务于可居可游、步随景移。”

“或许是因为观念不同，因而古人没有对此技法进行理论性总结，审美习惯影响发展路径，让中西

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