1.

，安静地微笑，适时地沉默，扮演着那个永远不可能真正存在的“苏瑾替身”。陆沉的目光偶尔扫过我，带着审视和一丝不易察觉的满意，他满意于我的“安分守己”，满意于这个影子越来越接近他心中的幻象。

然而，当夜幕降临，当整座豪宅陷入Si寂，我便化身成另一个人。一个被压抑了太久、终于找到出口的魂灵。顶层那个废弃的yAn光房，成了我的秘密圣殿。我像扑火的飞蛾，不顾一切地扑向画布，扑向那些浓烈到几乎灼伤眼睛的颜料。

顾屿那句“更适合梵高”，像一把钥匙，彻底打开了我内心深处尘封已久的渴望之门。我不再满足于那幅发泄般的初作。我疯狂地画着。画扭曲挣扎、却奋力追逐太yAn的向日葵；画深夜里旋转着、仿佛要将人x1入的星空；画用最粗犷的笔触、最强烈的对bsE堆砌出的、充满痛苦与呐喊的自画像……

每一次创作，都像一场灵魂的搏斗。颜料成了我的武器，画布成了我的战场。我摒弃了所有JiNg致优雅的技巧，只遵循内心最原始、最强烈的冲动。笔触粗粝狂野，sE彩浓烈到爆炸，构图大胆甚至失衡。每一幅画完成，都让我JiNg疲力竭，却又感受到一种近乎虚脱的、灵魂被洗涤的快感。

我像一个贪婪的窃贼，小心翼翼地收藏着我的“罪证”。画好的画，不敢留在这里，生怕被陆沉发现。我用防cHa0布仔细包裹好，趁着夜sE，偷偷运到顾屿工作的酒店艺术长廊旁边一个废弃的、连清洁工都很少光顾的小储藏室。那里，堆满了废弃的展板和杂物，却成了我这些“见不得光”的珍宝唯一的栖身之所。

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去储藏室放画的次数多了，与顾屿“偶

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