入V感言

就给他发便当。这一次的“死亡”非常急促，展现不出我想要的力量感。

除了单纯地设定人物形象之外，也讲究用什么方法，在什么时机来输出。我之前犯的错误，导致雷诺在我心中的形象很丰满，但在读者心中反而略显单薄，比安德森差了一点儿。

进入白银城环节后，我更加清楚地意识到，写故事跟拍电影一样，需要考究采取怎样的分镜、视角来描绘正在发生的事情。

尤其在多条线

閱渎絟呅請椡:χróúRóúWú.Ｃóм同时进行的情况下，我要有所取舍。所以，很多环节是在暗中发生的，我没有直接在文中写出来。这个时候，我会采取侧面手法，告诉大家，曾经发生过什么。

比起狭义文笔的遣词造句，辞藻优美程度，我更加注重，对于叙事节奏的掌握能力，和剧情的出彩程度。

我已经尝试过许多不同的写法。比如《敢怒不敢为》、《沿途》是以小二和马夫的视角引入，柔和地过渡到主角身上。

《审讯》、《欢迎加入英灵殿》走的是大开大合的路子。这种写法运用在开头，会非常具有冲击力。

在写细纲的时候，对于同一段情节，我会列出几种不同的写法，比如怎么切换视角，主、次引入分别是什么，再选择最合适的那一种。

以后，我还会挑战新的写法。

除了情节的写法，还要讲究人物的写法。怎么把脑海中的人物形象，比较饱满地表达出来，是一道难题。

我曾经说过，要摒弃冗杂的心理描写，但最近三万字，我使用了很多心理描写。

这种心理描写是有意义的。比如运用到rou章，心理的转折是一条暗线，能够让rou读起来更有味道。

对于林洛洛的心理描写，是为了表达她的思考过程，展现人物的主观能动性。在冰苔镇阶段，我发现自己是制造各种情节，推着她走，而不是让她产生内心源动力，主动带动情节。

以安德森为例，为了刻画他的形象。从外貌特征，到习惯性抽动面颊肌rou，到内心吐槽时候的习惯用语“狗屎”，再到对于每一件事情的态度和选择，这些都需要考虑。

而当我掌握他的过去和现在之后，一切就变得理所当然。未来的所有行为都

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