第4部分

同的类遵守不同的创作原则、方法，也不会僵化。

葛红兵说，奇幻小说有一些共同的要素，如神魔、幻想等等，但是具体到不同作家，对这些要素的运用和发挥是完全不一样的，比如我们这里选的一些小说，有的人倾向于用中国传统的神魔素材，有的人倾向于国外日本、英国式的幻想素材，有的人倾向于科幻素材。没有一篇是雷同的。相反我认为，这么多的人，集中精力于奇幻小说的创作，恰恰发展了、深化了这个小说的类型，我们看到奇幻小说自诞生以来，并未因其是一个类型小说而僵化，相反，它更加丰富、更加深邃、更加成熟、更有魅力了，它对当代整个小说系统构成了一次丰富，一次发展。

葛红兵：小说商业化并没有什么不好

小说的类型化现象出现后，学界对此非常重视，因此也产生了一些争论。争论的中心是小说类型化能不能够成立，在多大程度上成立，将会对小说创作与发展产生什么样的影响。而部分读者则认为当下的类型小说更多具有商业化的特征，他们担心商业化的倾向会给小说创作发展带来负面影响。

针对这个问题，葛红兵，小说商业化并没有什么不好。他进一步认为，没有商业化小说就不可能找到他的读者，我们难以想像用计划经济的方式把小说按计划分配给读者，对小说发展会有什么好处，我们应该看到随着社会商业化的提高，随着文学创作和出版市场化的程度的提高，文学的发展是大大的丰富了，好的商业化对小说是有促进作用的。

李瑞铭、张永禄、叶祝弟等三位编者也对葛红兵先生的意见表示赞同。他们认为，合理有效的商业化会催生更多的更优秀的类型小说写作者出现，极大的促进类型小说的创作和发展。

〃合法〃解释〃80年代后〃葛红兵为青春文学〃辩护〃

文学评论界引起纷争不断的“80年代后”，将在上海大学教授葛红兵的笔下又一次进入人们的视野。汉语大词典出版社推出葛红兵主编的《中国类型小说双年选》（《奇幻王》、《幽默王》、《校园王》三卷）丛书，第一次从专业学术的角度，给予“80年代后”、以及由此衍生出来的网络文学、校园文学、魔幻、新武侠等等新事物一个“合法”的解释。今天的文学作品要像当年的《伤痕》、《班主任》那样引起全社会轰动、获得全社会认可已经不太可能了，大多数作品只能在相应的读者阶层中引起反响。这正是《中国类型小说双年选》的出发点———认清“读者阶层化、小说类型化”的现实。不过，当代小说类型化趋势要获得更为广泛的社会承

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