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也截给她看：“你这人是不是现在连微博id密码都忘了。这评论一串人喊你老婆。再整套写真发发图，我估计底下就更无节操，得喊，老婆，来艹我。”

聊天界面里，七里不断地发过来截图和文字信息：“明天你去吧？我去接你。”

隔了两分钟，商流沙才回：“好，给你机会。”

七里发了一串叹号给她：“！！！！！！正确的回复方式是，谢谢你，麻烦你了。”

商流沙：“你想多了。”

她不能不去，适才七里发来的截图里，有她此前没关注过的如今确定下来的主创信息。

世界之小，她没想到，近些年低产的商陆，年末刚交完《惊鸿一面》那张答卷，会来做《杀生》的监制。

☆、第42章 不为人知的爱

第四十二章：不为人知的爱

《杀生》的导演是商陆新近扶持的出道多年，但作品不多的导演吉祥。

吉祥来自西藏，年轻时跟随商陆的工作室在美国拍摄一系列纪录片入行，也拜入商陆门下。

商陆后来回国，他则继续留在海外进修。

吉祥师出商陆，拍摄手法和风格同商陆很像。

这几年他回国后拍得都是独立电影，没有同大的制作公司和投资商合作过。所触及的题材相对小众。

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商流沙曾经看过吉祥的一部作品《树》。

题记是这样几句话：如果有来生，我要做一棵树。我开心时，开花。我不开心时，落叶。

拍得是西藏日喀则地区的人文风貌，那些坚强地同高原，同吝啬的大自然对抗的积极生活的人们。

片子几乎没有主线情节，但是影片角色身上透出来的那种磅礴的生命力，和他长镜头下那种色彩的转换和过渡，给人心灵以重击。

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众主创参与的这次会议，议题主要是解决选角争议。

漫画不同于小说。

每一个角色作者本身已经赋予其完整的人物形象。

从外形，到性格，无一例外。

尤其外形在漫画中作者已经对每一个角色都有充分的刻画，他们要找的演员即便不能完全贴合原著的形象，至少也不能有太大的偏离。

远没有小说的人物选角选择空间大。

商流沙的所有意见都已经体现在她的作品里，没人问，她便不再多言，只在一旁同编剧交流。

这次的编剧团队是老带新。

被选中的老编剧有多部成熟作品，来自商陆的推介。

新编剧则是初出茅

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