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脚迈过花圃，在进门后还特意用湿巾擦擦脚边的泥才踩到地毯上。

而主人楚和，则一脚踏过疯长的乱草，鞋也没换就进到客厅，说：“好久没打扫了。不用那么讲究，穿鞋进来就行。你睡左边，我睡右边。”

魏予怀不知道为什么楚和如此有东道主风范，只当他是自来熟，顺从地拎行李进屋。

楚和躺在床上，奔波了一天的身体终于放松下来。他点根烟，透过轻烟缭绕，又看到那堆画。有的只勾了寥寥几笔，有的线稿大致完成，有的色块已经铺上，但没有一幅是成稿。它们之间的风格差异也很大。

他是现实派大师谷子翁老先生的最后一位学生，有灵气也肯努力，被寄予厚望，前几年也确实不负期待，小小地崭露头角。

谷先生跟他本是亦师亦友，但他有次去法国参赛时，突然看到街头的一幅画——以大地为画布，如果没有影子，那是一幅普通的油画风景，但在清晨第一缕阳光投下来时，高楼的影子便也成了颜料，长矩形作为暗面在“画”上切出一片海滩。更绝的是，随着太阳移动，影子在画上会变成不同的形状，却都跟画作相得益彰、融为一体。

楚和觉得有意思极了，那之后，他也开始尝试诸多新奇的表现方式，水杯、卷尺、手表等日用品都成了可以作画的工具。然而，创意美术虽然已经发展多年，在中国仍停留在儿童益智教育的阶段。谷先生非常不赞同他所谓的“创新”，连同他的同人画一起批了一顿，甚至固执地要让他换研究生导师。

谷子翁年近七十，有着艺术家的清高和小孩似的脾气。楚和又倔的很，还真就换了导师，交完毕设、跟谷先生大吵一架之后就再也没跟人家说过半句话。

甚至，直到一年前闹出挺大的事，楚和也没回头找过人。

往事走马灯一样晃过去。谷子翁，法国街头，奥地利艺术展，最后莫名其妙，过到一张温文尔雅的脸上。

“奇怪了……”楚和自言自语道，“咋把他想起来？”

话虽这样说，手却不听使唤。楚和自己都不知道在何时画下了那张脸。

灯下的笔触温柔流畅，笔下的人也温润斯文，架着副显清冷的眼镜。只是画到嘴巴时，楚和突然不知道该如何继续。

他印象中的魏予怀全是浅浅笑的，礼貌而疏离，但

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