第2章 震撼全场

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俞娅道：“好，你着重说一下这一点。”

“‘着重’是有多‘重’？”李礼问道。

俞娅轻轻一笑：“越重越好。”

李礼点了点头，“那好，那我详尽地说说。要理解坤汀的暴力美学，理解这部作品，我先从坤汀个人以及暴力美学两方面交叉地进行解读。

纪元1954年，法国电影新浪潮主将特吕弗在《法国电影的某种倾向》中第一次提出了‘作者策略’理论，提出‘导演中心，编导合一’原则。

该理论很快成为风行世界的‘作者论’，坤汀便是一位深得‘作者论’精髓的导演……”

俞娅一怔，这也太“重”了吧？追本溯源啊？

众人一怔，有文化真好！

李礼：“……对坤式暴力美学的源流、jing神内核及其美学特征的剖析，我们先从暴力美学的概念讲起，德里达在《暴力与形上学》中提到暴力分为三个层次……”

面试官们目瞪口呆：“……”

围观众人震颤不已：“……”

李礼：“……坤汀暴力美学的背景与渊源，我们可以追溯到上个世纪中叶，二次世界大战后，后工业时代的到来……

……

坤汀的暴力美学特征包括两个方面：影像暴力和语言暴力……

我们将关注点拉回到‘暴力’这个词的本身。

生物学家康纳德·洛伦茨在《论侵犯性》中认为，人类对同类有着先天冲动的侵犯行为……

弗洛姆在《人类破坏性分析》中更加悲观……

……

学界广泛认为，电影中充满着暴力美学的色彩，可以成为观众感情宣泄的重要手段，就像亚里士多德在《诗学》中所认为的，希腊悲剧能帮助人们从负面情绪中走出来一样。

……

暴力美学的美学思想和技法，我们可以追溯到艾森斯坦1923年在《左翼文艺战线》上提出的‘杂耍蒙太奇’理论。

……”

滔滔不绝10来分钟，李礼引经据典，神采飞扬，口若悬河。在优秀的主持人专业技能和那谙熟于心的庞

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