恐怖的核心——著名恐怖小说家李西闽访谈

可能是杀手、妖魔，你不能确定，而且无法逃脱，必须面对。我觉得《尖叫》其实是顺着这个逻辑的。

李西闽我们是每天都必须面对不确定的恐怖，它就在我们面前，或者说它就在我们内心。我们谁也不能说自己是安全的。《尖叫》的初衷就是这样的。

叶开你手头正在写的这部恐怖小说是关于哪方面的？能透露一点信息吗？

李西闽我正在写的这本《拾灵者》还是写发生在当代都市里的恐怖故事。通过一个拾荒的人在某一个晚上发现了一个死去的弃婴展开了一系列恐怖事件，表达了人在当代生活中的情感危机和人性的沦落。

叶开哦，这的确是一个非常有意思、有力度的主题。通过这次交谈，我觉得你一直力图赋予恐怖小说一种强烈的精神内涵。也就是，恐怖小说不仅仅是恐怖感，而是一种精神。如果小说的广度和深度足够，恐怖小说同样可以切入当代生活的灵魂深处。弃婴的背后确实存在着复杂的社会内容。

李西闽我想是这样的，恐怖小说这种类型小说的确是很能够准确地切入当代的生活。它是一种精神。你这个说法我很喜欢。我认为文学就其本身而言是如何确切地同时又有所超越地反映人们的生活、心理和思想。从这种角度说，我认为我所创作的恐怖小说只是从一个特别的角度去反映人们的生活，这里面有着人们对其生活的反思和人自出生以来就根深蒂固的恐惧感。如果说这不是一种文学创作的话，那什么叫作真正的文学创作？“如果小说的广度和深度足够，恐怖小说同样可以切入当代生活的灵魂深处。”我十分认同你的这句话，这也是我努力的方向，这也是我的恐怖小说区别于一般恶俗鬼故事的地方。在我的长篇小说《血钞票》《尖叫》《死鸟》里都有表现。

叶开恐怖、推理、悬疑、侦探这种类型小说，无论在中国还是外国，都有悠久的历史，实际上已经进入了文学的灵魂深处，是文学精神的一个重要组成部分。像大仲马、克里斯蒂，至今颇受推崇，有很高的文学地位。中国的探案、推理小说，就更多了。小说写出来，归根结底是要让人看的，而不仅仅是自娱自乐的卡拉OK——其实即便是卡拉OK，其演唱者在张口的同时，眼睛的余光也还是瞥向旁边。如果得到一点喝彩和掌声，则更加卖力。小说也一样，需要读者的认同感。在这方面，你的恐怖小说倒是拥有了一个很宽广的认同群体。这点让我很嫉妒啊，我也有写恐怖小说的冲动了。只是不知道像我这样胆小的人

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