三百一十九章满目河山空念远

素，压榨百姓的场景，画家心中的那一种悲愤郁闷，在这半张画上必须淋漓尽致的表现出来，在这半张画上刘松年用的是一改许久之前的那些画家们常用的先勾勒，再皲擦、后染点的固有程式，用一管长毫石獾、猪鬃笔或长锋ji毫笔，软硬兼施；或先蘸浓墨，或先用淡墨，或先用色，或先用墨，随心所欲；大笔在宣纸上匆匆掠过，或卧锋横扫，逆锋直推，或左拉右拖，抑扬顿挫，上下翻飞，一气呵成，没有一个废动作；转瞬之间，结构清晰、立体参差、开合有度、错落有致、层次分明、浓淡相生、虚实结合的山水架构跃然纸上；观其墨迹，有浓重的焦墨，有清淡的浅灰，勾擦洇渍，纠缠翻搅，浑然一体；看其墨线，有似书法飞白的流动，有像雕刻凿刀的凝重，有的细如丝，有的悍似铁条，这绝非像画工笔画那样刻意为之，纯属妙手偶得、信笔拈来；他除了在最后整理时用小笔中锋勾画点景人物、景物之外，很少中锋用笔，基本上以擦、扫为主，每支笔的笔锋、笔肚、笔根全都用遍，尤其皴擦之后用笔尖轻扫形成的山石结构线，灵动自然，恰似天成；细究其皴法，除少量的点皴、线皴之外，多是独具特色的面皴，笔墨辛辣，这也正是秦汉武所愁的地方，对于这样的笔墨秦汉武不知道自己究竟能不能掌握好，而这样的远山近人的画最重要的便是布局，究竟每个人，每个物的位子究竟是应该在哪里，必须要把握好，只要有一丁点的失误，便要把整幅画毁掉，而更叫人担心的不是在于画上，而是在纸上，这样的靠人工来杜撰出剩余的半幅，和面对原画临摹根本就是两件事情，而旁边总共有三张宋朝的宣纸来让秦汉武挥霍，如果弄掉了一张之后，就意味着这纸就没有了，所以秦汉武必须在三张纸之内，把这张二郎巡山图给补完整。

秦汉武手按在地上看着面前地上杂乱的东西，突然感觉心中一阵烦躁，从口袋里摸了很久终于摸出了一包已经肉捏的皱巴巴的烟盒，放在嘴边一根之后，抽了一口，身子躺倒在了地板上，静静的看着面前的天花板，叹了口气，然后又抽了一口，突然一阵晕眩，感觉面前的天花板开始旋转了起来，头上的电灯开始往下垂，面前的纸张一张一张的在面前飞的转动，还有地上的那些秃笔，好像全部变成了利箭，一只一只在秦汉武的面前旋转，秦汉武伸出手想用力抓住，却感觉连带着自己都开始旋转起来，手中的烟头好像变成了一阵红光，在天上旋转摇晃，然后便是如同北极长久的极夜之后的第一缕阳光一样，在眼前突兀的刺下，便是一阵钻心的疼痛，

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