第二十五章你们多冒昧啊

的能力啊；或者是电影场面和镜头调度的适应…这种看似运用场景范围狭窄的小技能。

但是这些微不足道的小技能，组合在一起对于表现的提升是巨大的。

就刚才这一出，其实他运用的就是技能包里无对象交流技巧这个小技能。

无对象交流在演戏的时候其实挺常见的，尤其是话剧舞台上。

这个技能说白了，就是对着空气演戏，讲台词的能力——别小看这个，一般人没有一定的表演功底，是演不出来的。

最简单的，就现在你随便找个空地，想象那片空地上站着一个人，然后你和“他”对视。

99%的人，视线都落不到那个想象中的人物身上。

人的视线是会被物体所吸引的，一般人没有经受过刻意的训练，看空地的时候要么就一眼望穿，把视角放在了地板上。要么，就是干脆把自己憋成了斗鸡眼。

在镜头之前，光是这么一个眼神，懂行的导演就能看出来一个演员有没有镜头感，演技水平处在什么层次了。

举个例子；首届百花奖最佳女演员得主祝希娟老师，演红色娘子军时有一场看见自己的革命指路人洪常青被敌人活活烧死的戏。

这场戏是分两段拍的；洪常青慷慨就义是在海南岛外景拍摄，而吴琼花在阵地上看见常青就义的镜头却是在摄影棚里拍。

这一段，祝希娟老师就贡献了一场经典的无对象表演。虽然祝老师是依照话剧的标准演的这一段，动作和表情都做的非常大。但是在无对象表演的环境下，还是能够看得出来她通过目光聚焦，表达出非常丰富的情绪张力。

在景棚里，硬生生的演出了那种战友就在面前牺牲时的悲怆。

虽然李有志还没有达到大师级别的高度，但是放在这种小场景里面绝对是够用了。

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