第223章年会

位，各种技巧，各种台词，然而关琛哪怕只是坐在那里发呆，情感就能走得很深，观众的眼里就只能看到他，只跟他共鸣。

“表演的丰富性不在于多少细节、多少动作，而在真情。”谢劲竹似自豪，又似唏嘘地微叹一口气。

技巧固然重要，但世上总有些东西，是技巧所达不到的。

“可是…”娱乐记者提出了一个问题，说自己看过《黑蛟龙2》，并没见到这些情节，甚至于里面关琛跟人对戏的画面都很少。

谢劲竹扯扯嘴角，犹豫片刻，透露道：“具体是谁我就不说了——那个跟琛搭戏的老演员，演到一半崩溃了，直接躲起来，导演怎么喊都喊不出来，所以那些戏只好拿掉。”

周导感叹。上次录节目跟拍关琛一天，拍到的都是对方不着调的样子，现在听谢劲竹讲这些，从侧面感受到关琛在专业能力上的强横，这是不曾看到的另一面。

“没在乱讲。这种感觉不是我一个人有。”谢劲竹以张景生的采访为证，张景生也坦言和关琛对戏时“觉得可怕”。那种可怕不仅是对关琛演技的赞扬，其中应该还有自己辛苦爬过的路被人几天走过的感慨。

这条路，是演技的路，也是演员发展的路。

在影视圈，相比演而优则导，成为制作人是一条更普遍的上升路子，对于影片的影响，也更早更深。

《黑蛟龙》系列里，关琛只是短短几个镜头，便早早得到了制作人的权柄。而《速度》飙车犯罪的系列电影，两位主演先是保障了票房之后，话语权才渐增，最后都成为制作方参与项目决策。

“演员的个人气质，可以给故事定性。如果第三部的反派换个人演，戏会变样。”谢劲竹说，“而且琛的作用，其实早就和制作人一样了。”

在第二部里，关琛作为“犯罪顾问”，对影片里事关犯罪的剧情提出了诸多写实的建议，真正影响了故事的走向，提升其丰富性与合理性；之后更是参与服化道的决策，给电影氛围定调——这其实已经在干执行制片的工作了。一

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