景。
终于,在南锣鼓巷附近找到了一个外表看起来十分老旧的三进院子。
拍摄的时候只用后院就行。
和房主磨了磨价格,最后8000块租了半年。
还要负责拍摄完毕后将院子恢复原状。
高媛媛噗呲一声笑了出来,也跟他演了起来,伸出了小手。
周洛也很有默契,直接牵手将她接下车,
一直走到了警卫旁边才放开她。
本来还想无耻的来个浪漫告别,
但是高媛媛脸皮薄,直接扭身就跑进了大院。
两台机器拍摄风格也不同,
小马是年轻人,平时风风火火,在剧中基本不走路,跑进跑出。
所以拍小马得用手持摄影,镜头要跳脱,
无形中体现小马给小院带来的生机和活力。
而老太太已经过了奔跑的年纪,
97年12月15号。
班主任宋静打电话告诉他,侯院长已经帮他把摄制许可证申请下来了。
重生后可以正式开拍第一部片子,周洛召集起剧组。
本来《我们俩》是起码要拍个半年的。
但是戛纳的报名时间就卡在了3月,没办法。
她的生命安静、乏味到让她忘了什么是孤独的地步。
这就需要固定机位,
表现出时间仿佛凝固在她的身边,
要用大量碎片式的拍摄。
后期小马跑进了她的生命让她回想起来,
只能通过打光,滤镜和造景来反季节拍摄。
这样就对灯光的要求比较高,宋静帮他从北影厂找了两个熟手。
《我们俩》主要是看小马和老太太之间的情感冲突。
所以对话的时候得同时捕捉两个人的表情,
这就需要两台摄影机同时工作。
……
周洛对香港传入的开机拜神并不感冒,
由梨园行当传入香港,又反
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