10.

ire一边梳理摄影史，一边给我们布置主题特别的作业：用Y冷晦暗的sE调拍摄一张“温暖”的照片——好难，我取巧地给书架的角落摁了张静物，把父母和姑夫姑姑的黑白照片都嵌进画面；拍一组橘sE的照片——我拍了一片叫Swedishdishcloth的木浆棉洗碗布，它从g净纯sE的橘渐渐变脏变淡；用手头最便宜的相机出门街拍一天——我有部套着塑料防水壳至多能潜水1米的玩具相机，揣着它晃荡到超市的立式蔬菜柜，等待自动洒水器喷出保鲜的水珠，拍回来一堆奇奇怪怪的cH0U象图案。

Bire每次点评作业都给予我多到满溢的鼓舞，他不规训我的双眼，只叫我享受地、忘我地、反反复复地、日新月异地去观看。“一定要把那些你觉得只有自己看见了的景象分享出来”，他说。“观看本身就是一种最有力的行动”，他总说。“我们的眼睛已经是一部JiNg密的相机了”，他还说。字字句句都令我如沐春风，我本就是一对外突的、贪婪的眼球，而Bire的话和课温柔地把它们擦拭g净并且托举了起来。

结课时我意外收到Bire的礼物，是一本画册，NikkiS.Lee的《Parts》。翻开封面，掉出一纸轻轻的便笺：“骏，送给你，课上没来得及讲，但你一定会喜欢她的创作”。照片是艺术家百变的自拍，Nikki一会儿甜美可人，一会儿不修边幅。她可以是斜倚在酒店大床上风尘贵气的中年nV子，顶着妩媚的大波浪，也可以是纯良又清秀的姑娘，好奇地把手指点在水族馆的玻璃幕墙上，长直的头发挽到一侧肩头。这些照片在书里印得零落，而且全都刻意地只留一半边框，好像一本分手后气恼地把男朋友统统剪掉的伤心相簿。伴侣的存在被利索地裁到画面之外，只留下少得可怜的手部或身T的局部表明他们曾经存在：粗壮臂膀上的一枚Ai心文身、齐整的西装袖口在翻动报纸、大大敞开的腿部留着密实的毛发。也正是这些蛛丝马迹，呼应了被保留下来的那个变幻莫测的“自己”。好像每一个“我”都在无意识地应和Ai人进行表演。整本翻看下来，Nikki像一泊无b灵动万千变化的镜湖。那些模糊到几乎没有踪影的男友们，镜像地浮现在她作为另一半的穿着打扮、仪容神态里。

亲密关系里的人们会像x1血鬼般把对方啃噬入骨化为己有，在有如拔河般进进退退的日常中，或丑陋鄙夷、或面慈心善地长成对方的面目。

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