第87章 枪火

道：“真正属于新世代的思想意识，在新时代的另类展现。石破天惊！”

“啊？”

三巨头面面相觑着，其实仍然没能理解。

这就是时代的局限了。

在此以前，所谓的青春文学，是革命青春叙事。

进入90年代，那种作品显然没有任何生命力了。

第一本真正属于80后的青春校园作品，可以算在《花季雨季》头上，但是第一本真正产生了巨大社会影响力的80后青春爱情，必须得是痞子蔡的《第一次的亲密接触》。

没有任何专业人士认为它具备很高的美学价值和文学价值，但是“轻舞飞扬”这个名字，在当代年轻人中的影响力，经历过的都懂。

青春文学，是一块潜藏着的、尚未被注意到的巨大宝库。

这样的一块市场，谁第一个去挖，那么一定会吃得盆满钵满。

前世，韩涵和小四吃爽了。

《三重门》是青春迷茫叙事，《幻城》和《悲伤》则是青春伤痛叙事。

结果小四的死忠比韩涵多得多…

他的粉丝体量真不大，在小时代四部曲上映之前，很可能好多80后男生都不知道丫是谁，最多听别人提起时意识到：噢，那个抄袭的。

但就是这样的小四，书粉盘居然能够撑起4亿的单片票房，不离谱吗？

然后顾漫、饶雪漫、辛夷坞纷纷跟上，要么是怀旧叙事，要么是疼痛叙事，渐渐开始被人批评“为赋新词强说愁”。

批评归批评，改编的影视化作品一样非常成功，成为一代人的记忆。

直到双雪涛《飞行家》、班宇《冬泳》等东北作家群以“铁西区叙事“重构青春记忆，青春文学与严肃文学之间的界限逐

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