第19部分

但是想想他和我有如此深仇大恨，也就没再觉得愧疚，站起身来，走到了窗边，推开窗子透气。窗子才打开，就有一阵寒风吹进，灌进了我的单衣中，我猝不及防地打了一个冷战，迅速关上了窗子，目光却停滞在了窗旁的一张字画上。

那是一幅早春桃花题字图，颜色清淡，反璞归真，没有一丝舞文弄墨的痕迹。画上花影缤纷，连枝分叶，几片花瓣落下，飘忽在半空中，活形活现，让人见了就有想伸手去将它接住的冲动。桃枝的颜色却有些掉色，或许已经画了很久了，虽然陈旧，但画的四周都表上了银边刺绣，这又像是不久前才加上去的了。

画上的题词却又在左下角，这与常人又不大相似，记得以前父亲告诉过我，把字题在左边上方，就表示此人虚荣心极强，喜欢炫耀自己，好自吹自擂；但若是题在左下角，就是有极重的疑心病，不易信任别人，却极重感情。那作此画的人一定就属于后者了。那字写得很是好看，跋扈飞扬，气吞虹蜺，与那风格内敛柔和的画截然不同，词风也与画风相悖，曰：

身世酒杯中。万事皆空。古来三五个英雄。雨打风吹何处是，汉殿秦宫。梦入少年丛。歌舞匆匆。老僧夜半误鸣钟。惊起西窗眠不得，卷地西风。

我自失去家人以后便再没看过书，看见这首词，也就只能读出来，也不大明白它的意思，可我也不知是为什么，只是看着这几行字就倍感凄恻，那种忧虑的感觉又一次袭来，好不容易调养好的伤，又开始隐隐作痛了。

可我的眼睛怎么都没法从那字上离开了，反复读了数次以后，才发现自己已经可以把它背下来了。原本我以为这幅画又是一个无名人氏画的，但是后来我才发现，那词下面很大一段空白后，又写了一行小字：初春桃李争艳图，雅文作。

那字写得如同溪水般缱绻，正如这画一般柔和温馨，想来应该是桓雅文写的了，而这一行下面又有几个字，虽小，字迹却依然遒劲有力：弄玉题字。

此时的我看着那几行字，思绪紊乱，也忘记了多去思考一些别的东西，例如在嵩山时燕舞给我的小字条，那上面的和这里写的字可以说是判然不同，可是署名都是同一个人。只是这时的我根本不会去考虑这么多，只是觉得对那个人的思念又一次毫无防备地翻涌而来。

若我要是理智一点，或许以后就不会铸成那么大的错失，而一个人往往要在做错事了以后，才会懂得什么叫做后悔。

第十六章　故人来访

在屋内待了好几日，实在是无聊至极，我只知道自己是到了京师，也不知道自己究竟是

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