第七十五章 武侠的没落

笑道：“我改编肯定要改成我最拿手的样子。”

不过，黄健新有自己的想法：“我想能不能做成采访体？采访体能最大限度保留小说的故事。”原著小说后半部分就是采访体。

“以‘我’的视角插入，采访幸存者顾小梦，再让顾小梦以亲临者的身份讲述这个故事。当然，这样改的话，顾小梦就不能住在湾岛了。”

麦嘉对这个改编表示理解，什么东西涉及两岸就会很麻烦。

这倒是个非常好的改编方法，李秋棠还真认真在考虑。

采访体在好莱坞是一种很成熟的叙事结构，大卫·戈尔的一生就是这类结构的代表，凯文·史派西的另一代表作非常嫌疑犯也是典型的采访体叙事，不过他的采访变为了审问。

采访体叙事是很多悬疑电影会采用的手法，但这一手法国内用的还比较少。

创作会上，李秋棠建议美术先把裘庄设计并盖起来，可是堪景组都还没出发，去哪儿盖裘庄啊。

再说了，中影和华谊还没谈好投资比例，钱也没到位，怎么盖房啊！

压力给到李秋棠这个导演身上，美术找他要钱，他就得找制片，制片就要找投资方。

但中影和华艺还在谈投资额分配。

李秋棠先说：“投资额怎么分我们后面可以谈，我现在要一笔启动资金去堪景去盖那栋裘庄，先把这笔钱给我，等分额谈好了，这笔钱再在里面扣就是了。”

陈国赋做不了华艺的主，但韩三坪可以做中影的主，当场拍板一周内会给1000万启动资金给李秋棠。

这也成为今天创作会最大的成果。

李秋棠离开创作会，就接到目中无人试映会的消息。

“很多好评，但也有一些资深学者不喜欢。”

“哦？哪些

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