第一千九百六十二章彩陶王

甘省彩陶的制作，所使用的工具不仅有硬毛制作的硬“笔”，还有用软毛制作的软“笔”。

否则，半山、马厂类型细密的网格纹、锯齿纹等都无法完成。

从细长流畅的线条中可以看出，当时绘彩的“笔”很可能是用狼、鹿之类的毛制成的长锋硬笔，并具有较好的凝聚性。

在我国的传统艺术中，彩陶是最早将图案与器物造型结合的原始艺术作品。

绘制彩陶时，先民们非常注重图案与器形、视角的关系。

并已注意到了图案，在不同视角下所产生的视觉效果。

所以，绘制设计出了无论从哪个角度，正平视还是俯视，都可以看到好的画面，并力求达到图案的构成与器形相协调。

根据器形不同，确定设计其装饰部位及图案花纹。

因史前社会并无桌案之类，故物品多置放在地面或小土台上，与现代摆放位置截然不同；

还有，史前先民多席地而坐，自然视角也有著明显的区别。

因而，绘彩重点多在器物腹部及以下部位。

如仰韶文化的盆钵等，视线局限于口沿与腹部，所以仅在视线所及部位绘彩；

马家窑类型的盆，大口浅腹，因俯视内壁更为清楚，因此多以内彩为主，简练的外彩为辅；

仰韶文化、马家窑文化的瓶形器物造型瘦长、腹部斜直、器体不大，整体一目了然均可纳入视线。

因而从口沿至下腹，大部分施彩或通体施彩；

半山类型的瓮、大圆鼓腹造型，因在置放于地面时下腹基本被遮挡，故在中部以—上绘彩。

工匠在绘彩时，不可能是随意涂抹的。

依据器物的造型，对口沿、颈部、腹部

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