第一千九百六十二章彩陶王

此精确。

对于带耳的器物，这些附件都是最方便、现成的等分点。

再就是定位，仰韶文化晚期以后，彩陶出现了大量的旋动连续性图案，且极富整体性，又无法分隔。

这些图案用等分法，显然已不能适应彩陶发展的需要。

根据此类图案的特征，首先要整体规划布局，确定其定位点或定位圆，并划分彩绘部位。

如陇西吕家坪采集的尖底瓶，需用三个涡纹的中心圆。

点作为定位点，然后再以圆点为中心，向四周引出弧线，构成连续的漩涡纹。

半山、马厂类型的彩陶，多以圆圈为主题花纹。

于是圆圈便取代了圆点，演变为圆圈定位。

如半山类型的彩绘，要先绘出几个大圆圈、葫芦纹等，再绘其他周边补充辅助的锯齿纹等图案。

马厂类型彩陶也是如此，先绘出四大圆圈的轮廓，其后填充圆圈内的网格图案，以及周边空当的细碎纹饰。

这些才会的制作，都是根据这些来完成的，还有一些图案的彩绘是先主后次，由繁至简。

彩陶图案一般可分为，主题纹饰及非主题纹饰。

主题纹饰绘在器物最醒目的位置，其他纹饰或作为陪衬、补空，或饰在口颈部、下腹部，起辅助装饰的作用。

绘彩时，要把握重要位置，先绘显要位置的主题图案，后绘边角的附属纹饰，以便整体达到和谐的效果。

永靖三坪出土的彩陶瓮，上中下分为三格，由三部分图案构成。

中腹部一格最大，主题图案位于中间重要位置。

需先绘作为主题的旋涡纹，之后再于周边空白之处填画小同心圆，上下腹部的其他纹饰最后完成。

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