第132节

孟春台的结局不一定是死亡。

瞿燕庭没有拍直观的死亡镜头，只有一声枪响，画面是飞掠的海鸥和寒鸦，的确留了一些想象的空间。

而振翅高飞的画面，寓意孟春台在刺刀之下的饮弹并非放弃，反而是最直白的抵抗。

绿宝儿的下落也成了热议话题，观众大开脑洞，幻想陶素宜母子带绿宝儿离开后的人生际遇，希望瞿燕庭尽快安排下一部《回国》。

口碑发酵进而全网讨论，观众的喜恶在票房上体现得淋漓尽致，院线排片率也升高了，一旦形成良性循环，迎来的就是梦寐以求的成功。

有人说这部电影是黑马，可它饱受期待，编剧当年第一部 电影就拿了票房金冠。

它又的确令人意外，立项之初才组建团队，选角工作艰辛，男主是只演过一部烂片的麻烦小生，导演是一部戏都没导过的转行编剧。

无论如何，《藏身》成为影坛开年最大的惊喜。

上映两周后，陆文和瞿燕庭终于走进了影院，凌晨的夜场，包下了一间放映厅，他们坐在最佳的观影位置。

灯光熄灭，大银幕是漆黑中的另一个宇宙。

瞿燕庭紧贴着椅背，目光微抬，注视着一寸寸亮起的银幕，片头浮现时，他握住了陆文的手掌。

观众看戏，看的是故事里的人和景。演员看戏，看的是另一个自己和人生。而瞿燕庭在看的是一段长长的回忆。

他的构思，他敲下的句子，他痛饮咖啡一遍遍修改的深夜。画面和分镜嵌合，光影与调度示意图融汇，他脑海里的每一帧变现成此刻的每一幕。

现实和虚构碰撞交织，瞿燕庭在自己构建的世界中入戏，在被旁人解读了千千万万遍的故事里，寻找创作之初的感念。

那些孤独。

十多年的沉寂。

抵在心头的绝望滋味儿。

正序的故事和倒叙的人生，像两条并行线在瞿燕庭的眼前陈列，他走过了曾经看不到尽头的一条弯路，终于到达了现在。

影片结束，片尾音乐在放映厅回荡，字幕滚动而过，“瞿燕庭”三个字笔画繁复，在“导演”之后好像闪烁着微光。

掌中的手颤动了一下，陆文侧目。

恰好灯光亮起，瞿燕庭已经泪流不止。

第116章

陆文沉默着递上一条手帕, 捱过难处, 忍过痛处，走完所有的不易才轻声落泪, 他想放任瞿燕庭哭一场。

接过手帕, 瞿燕庭掩住脸, 缩起双肩闷闷地低泣。

陆文抚他的背，说：“没事, 想哭就哭吧

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