第112节

道，“你就是为了这个，上的时政新闻？”

苔米哑然，没想到米勒先生竟然会对这个有印象，于是她点点头，“就是这部电影。”

克劳德·米勒一时间也不知道该说这孩子什么好，只能暗自感慨，后生可畏。

《沉默的镜头》是苔米的独立作品，所有剪辑工作则由苔米一个人完成。

这部角度非常新奇，它是用固定镜头，如实记录下来数位老人生活起居状况以及他们的生活变化，从而反应了法国尖锐的社会问题。

电影采用了纪录片中常会用到的蒙太奇手法，事实上，在霍恩过往的作品中，蒙太奇并不是她习惯用的，除了在某些特定的画面，塔玛拉·霍恩的作品中蒙太奇手法非常少见，在沉默的镜头这么一部电影中，蒙太奇手法的运用频率已经高过了她往年执导的所有电影的使用频率。

这不是一部让人看了身心愉快的电影。

为了被拍摄者的隐私，电影中并没有出现她们的名字，你只能从家庭摆设和老人平常穿着来判断这是哪位老人的家庭。

不过，这显然不影响观影效果。

因为这些被观察的老人性格和生活方式完全不同，性别也不相同，他们看上去完全不同。

想来除了脸盲症，大概没有人分不清楚他们。

电影最初让人看了有些闷，毕竟看人生活起居并不是什么非常有趣的事情。

塔玛拉的电影前奏比较慢，放在别人的影片中，那大概叫毛病，放在塔玛拉这边，就形成一种特点。

不过很快随着人物生活变化的展开，克劳德·米勒开始专心致志观看这部纪录片。

在选择素材上面，霍恩选取了一些非常有生活情趣的画面，比如一位老人，她会做各种各样美味的食物，还有一位老人，他是一位资深球迷。

当然，也有一些与众不同的老人，有一个总是穿红衣服的老夫人，她似乎没有别的爱好，唯一的爱好似乎就是对着镜头说话。

他们总是孤零零的，孤单吃药，孤单做饭，孤单出门，孤单回家，有的老人身边会有宠物，有的则没有。

这些画面让人莫名其妙的发酸。

电影没有任何背景音乐，唯一的音乐就是这些老人家中电视机或者收音机的声音，有些则干脆是街道的声音，或邻居家的。

电影并没有刻意打出时间，因为这些老人的家中都有台历，有的是按天，有的则是按月，观众会有一个大体的时间印象，也可以从电视画面和收音机中的内容提取出时间。

可以看出，霍恩在寻找合适素材上花

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