第9节

祁斯年放慢了车速，说：“年轻时老师也沉醉于小提琴的技巧性演奏，成为指挥家之后，则更偏向于音乐调性本身一些。他说，所有古典乐都是在谱写自然的声音，每一个声部理应能在自然中找到归属。所以他选择隐居，这样能更好地静下心来感受音乐。”

白朗“啊”了一声，有些动容，想了想，又把视线投向窗外：“比如……如果说木管的音色是山间的微风，那么铜管就是山谷，竖琴是溪流，定音鼓是虫鸣，是这样吗？”

祁斯年点点头，微笑道：“对，他追求极致的和声色彩。所以确实对演奏者的要求很高。”

白朗一下子想起来，据说这位指挥家耳朵好到惊人，在某次两百多人的大型排练中，非常准确地指出tutti部分的某位圆号演奏家的一个小音准问题，一时被传得神乎其神。

他的心提了起来，怕以自己的水准没法过这位大师的那一关，更怕因为他的原因，使得祁斯年第一次公开演出的二重奏就不够完美。

能和一直崇拜的偶像二重奏固然是白朗梦寐以求的事情，然而声部的减少也意味着容错率的降低，更何况……

“大提琴和小提琴差着13度，首席，我们的二重奏能达到极致和声吗？”白朗问道。

听到这个问题，祁斯年只是微微笑了一下，干脆踩了刹车，慢条斯理地停下来喝水。他注意到白朗的眼神，湿润的嘴唇扬起了一点弧度。

“理论上来说，violin和cello不容易完成漂亮的和声。”他的目光落到窗外安静美好的画面上，“然而以老师的方式打比方，我觉得小提琴是空中翱翔的飞鸟，大提琴是广袤呼吸的森林。它们之间或许隔着不少距离，但飞鸟最终还是会落回森林里。你明白我的意思吗？”

白朗不太能听出祁斯年的语气是真心实意还是只是温柔的安慰而已，至少他觉得自己的提着的心脏得到了妥帖的安抚。

“有大提琴的低音平衡，小提琴的高音才能飞得自然而畅快。”白朗开心地笑了一下，用目光追逐天空中几只不知名的鸟儿，说：“我喜欢你这个比喻。”

作者有话说：

注：

[1]鳟鱼五重奏：舒伯特在20岁时候写的一首室内乐。一般的五重奏都由钢琴+2小提琴+1中提琴+1大提琴组成，然而这首五重奏用低音提琴取代了其中一把小提琴，效果非常独特，作者喜欢。

值得一提的是，这首五重奏成就了1970年的一次神仙组合，即伦敦某音乐会上的豪华阵容。钢琴：巴伦博伊姆（28岁），小提琴：

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