第12节

爱情，那自然就不该让人联想到庄严有秩的赋格曲。不管是极致浪漫的小夜曲，婉转哀伤的咏叹调，还是落到尘埃里的低音和弦与贯穿始终的矛盾跳弓，这些属于爱情的音乐处理方式，都完全有别于巴赫的作曲风格。

埃尔德·阿莫没有介意，只是看了他一眼，说：“对，就是爱情。sean太理性了，我在他身上看不到爱情应该有的多情与疯狂。”

祁斯年双手交握放在桌子上，微笑地听着埃尔德对他的评论，没有说话。

白朗闭上嘴巴，心道这也太虚无缥缈了，难道表现什么音乐都要全身心投入一次吗？世界上最伟大的演员都不一定能做到这一点，别说他们这些摸索着百年前曲谱的演奏者。

他小声辩驳道：“首席明明就很温柔。”

“老师说得没错，我确实不太擅长处理抒情的浪漫风格。”祁斯年笑着拍了拍白朗的手背，对埃尔德说，“但这是二重奏。白朗的音乐大胆直白，像莎士比亚的情诗一样。我相信我们会碰撞出不错的效果。白朗，你觉得呢？”

白朗立刻说：“当然。”

埃尔德·阿莫举起酒杯与他们碰了碰，也笑了：“没错。二重奏的魅力就在于灵魂的纠缠与共鸣。我非常期待你们的演出。”

白朗的脸有些发热。祁斯年和埃尔德·阿莫都不知道的是，这首曲子在茱莉亚学院内部曾经一度很是风靡。不知是巧合还是魔法，合作的演奏家之中有好几对在后来成为了情侣。这首曲子也一度被茱莉亚学子们称为——爱之passacaglia。

白朗觉得有一种非常不真实的感觉，但有些念头只是冒出来一下，都觉得是对偶像的亵渎。

他抛开脑袋里不应该存在的遐想，凑近祁斯年的耳边，低声用中文说：“反正在我心里，您是最好的演奏家。”

后来他们没有再说二重奏，埃尔德·阿莫说起了《堂吉诃德》。这首交响诗会是他的心血之作，每一个环节都将由他亲力亲为，制作周期可能会格外长。

白朗嘴上乖巧应了，心里却默默想着，他一点都不急，巴不得制作周期越长越好。这样，他才有足够的时间与祁斯年产生交集。

时间刚过九点，埃尔德·阿莫说自己困了，随即一个人上了楼。

白朗自觉站起身，想收拾餐盘，却被祁斯年告知明天会有人过来打扫，催促他尽早休息。年轻人作息的白朗原本以为这只是随口一说，没想到第二天一大清早，外面还只有浅浅微光，他就被一阵悠扬的旋律唤醒了。

他的意识还沉着，迷迷糊糊地睁开眼睛，辨认着

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