富传奇,并且,经过余生对故事线的剪切与调整,这部纪录片故事性非常强。
正如《港囧》中拍摄的记录片一般,成了众人眼中毫无疑问的故事片。
而在表演中,李香兰实际上是在回顾自己虽然长度不够,但滋味极为丰厚的人生。这种机会其实极为难得,很少会有人站在一个客观的立场上,去回顾自己曾经的经历,并试图将其以一种客观的态度表述出来。
而人的很多经历,在经历当时,其实是没有很多体味的。只有在这段经历过去一段时间之后,才会和他人的经历有所对比。才会就此体味出一些不同寻常的味道,知道自己当时的初心所在。从而,触动情肠。
这种回顾,和对自己的解剖,其实更近于一种禅宗似的坐禅。佛家所谓的放下,其前提是先要拿得起,随后才能放得下。否则,都不知道自己拿起的是什么东西,何谈放下之说。这绝对是一种让人精神变得强大的修行方式。
而李香兰在拍摄《李香兰》这部电影的过程中,经历的就是这种心理历程。而在李香兰对往事的回顾中,许多自己原本并不清晰的动机心情,终于明朗起来。所以,时常在拍摄时,一声感喟。
正因为如此,《李香兰》这部电影中,李香兰将自己表现的极为透彻,且淋漓尽致。
不得不说,人文社科的理论,当到了一定高度的时候,总是会有相通之处。李香兰的这种表演方式,其实非常接近斯坦尼斯拉夫斯基所说的“直觉和情感的路线”,以及“引向内心的现实主义”。
而斯坦尼斯拉夫斯基以内心体验为核心的戏剧体系,更在《李香兰》这部电影中,得到了完美的验证。斯坦尼斯拉夫斯基强调演员要在创造角色人物的过程之中,有对角色有真正的体验。
“在舞台上,不可能用一套千篇一律的刻板公式、舞台脸谱和角色类型来表现先进的苏维埃式的人物。在舞台上,要在角色的生活环境中和角色完全一样的、合乎逻辑的、有顺序的、像人那样的去思想、希望、企求和动作。”
而有谁能比自己,更好的体验自己呢?是以,电影《李香兰》中,李香兰这个角色极为丰满有力。不但感动了观众,甚至连李香兰自己也感动了。
与后世原版有所不同的是,李香兰在上海滩遇到了夜无光,所以,她在上海的经历,便与原本不同。不过,也正因为这一段经历,让李香兰觉得珍贵而感动。因为从上海滩开始,她便不再是一个人面对浊世涛涛。
并且,电影《李香兰》中的夜无光,也是由夜无光本人扮演。其中,两人的相识,共
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