第46节

allen levine已经坐在了台上。一座沙发，一支话筒，一个白发苍苍的老先生。

七点整，讲座正式开始，老先生拿起话筒跟到场的师生打了声招呼。

出乎意料地，跟预想中的全英演讲不一样，老先生居然磕磕绊绊地说起了中文来。

“非常高兴，能见到你们。我的妻子，是一个华人，在得知我收到来中国的邀请的时候，她非常高兴。在我们四十多岁的时候，我们曾经在中国居住过一段时间，她非常认真地教导我讲中文，可惜我不是一个好的学生。在接到这个邀请之后，我跟她说，嘿，我要去中国做演讲了，听说那里有一群对我和我的作品感兴趣的年轻人。于是在她的帮助之下，我得到了一份中文版本的演讲稿。”老先生轻松地笑了笑，“请原谅我蹩脚的发音，但我发誓，在我努力练习了一周之后，我的妻子说你们可以听懂我在说什么。”

这简直就是意外之喜，场下顿时响起了一阵短促的掌声跟欢呼。因为年纪跟性格的原因，在媒体发达的年代，allen levine已经渐渐退于半隐居状态，关于他的个人生活其实信息少得可怜，来来去去都是那么一丁点儿，这还是他第一次在公众场合提及跟中国的渊源。

老先生的声音很平缓，带着明显的口音，但幸好语调慢，足够令人听清楚。

“正如资料上所写，我以木雕者的身份进入大众视野。但其实在此之前，我尝试过金属，尝试过泥，也尝试过石头，最终才回归到木头。选择木头，是因为我认为木头之中蕴含着灵魂，我认为它有着自己的个性、纹路、结构和温度。”

“每个艺术工作者都应该找到自己进入表达的路径。这个路径让你成为唯一的你，让你做的东西成为可感知的、独一无二的，同时又是一个群体的回声。”

“我坚持了四十年的最基本的理念就是：我只用整木进行创作。在一开始，我认为这样可以保证作品的完整性，到后期，这渐渐变成了一种思维方法。我种植树木，也砍伐树木，最后雕刻树木，保存树木。我妻子说过，我跟木头待在一起的时间要远远多于和她待在一起的时间——事实是，她跟学生待在一起的时间亦多于和我待在一起的时间。”

“多莉娜，如果你们打开谷歌搜一下我的名字，那么关联词必定是这个词，很多年过去了，还是这样，不仅因为这是我妻子的名字，也因为这是我最为人熟知系列作品以此命名。”

“在创作第一件‘多莉娜’的时候，我刚刚遇见她，一见钟情，在维也纳，我请她跳舞，她请我喝一

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