第51部分

这个故事，一来因为这是在净堂流传最广的美满爱情故事，最容易引起观者的共鸣；二来这个故事有点接近凤凰涅磐的故事，我希望戏曲反串这个点子可以令教坊找到新的出路。

演员很容易就定了下来：瑛瑛饰演救火戏很重、需要很好舞技的鸾鸟，我饰演需要演唱来表现内心的、情感细腻的凤鸟，婉霞、沁兰、渲桃饰演配角们。

婉霞对于我的点子似乎有点不以为然，但她并没有多说什么，而是默默接下了我们安排的任务。沁兰和渲桃一如既往地支持我并且听话。

剧本是我指导仲玉写出来的——我们这些人中，论文学功底自然是没有人比得过他了，要在短时间内综合净堂的民歌、歌谣、诗歌元素，写出一个可以演唱的戏曲话本，非仲玉莫属。

起初，他和任何自视甚高的文人一样，不大肯帮这个忙。

“我读圣贤之书，乃是为了济国救民；如今去写这些歌曲唱词，岂不是置圣贤于市井杂俗之境？不可不可！”

这话倒是很像当初我认识的那个温润书生说出来的。

然而现在他已非当日的他，竟日的情况也容不得他清高下去。

“济国救民是个远大的理想，”我赞许道，“可仲玉，你有没有想过如何去实现？在我家乡曾经有一位很伟大的作家，他本是学医的，想通过行医来解救世人，然而在他出师之前，却发现医术救人，只能救下人的躯体，救不到人的内心。而一个人、一个民族，如果思想生病了，就算身体再健康也无济于事。于是他毅然决然放弃了医术，投身写作之途，希望用自己的文字来拯救人民的心灵。”

仲玉似乎被鲁迅的故事打动，有些出神地问：“那他后来如何了？”

“后来，他成为了著名的作家，他的作品影响了很多人的思想，在他死去之后，他的作品仍然传播着他的思想，他的思想通过他的作品而不朽。”

仲玉已经被说动了，但仍有几分顾虑：“你说的这个人，他恐怕不写这种闲话传说之流的作品吧？”

“不，他用自己的方式演绎古老的传说，将故事新编，不仅别有一番韵味，还能令人温故知新，领悟很多以前没有看透的道理。”

鲁迅的《故事新编》，曾经是我大学时期最爱的读物之一。

仲玉仍有疑问：“他的作品既然如此深刻，定然晦涩难懂吧？”

我不禁失笑。身为新文化运动领军人物之一的鲁迅先生倘若听到仲玉这话，也定然要笑出声。况且别说他了，早在唐朝的白居易，就已经写出了市井老妪也看得懂的诗文。

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