分卷(19)

正对着的那堵墙被厚实的窗帘遮挡住，光线无法穿透。另一张小一些的工具台就摆在了窗前的位置，上面放有形态不一的石膏像。有意思的是，这些石膏像的间隔距离跟之前走廊里的画作一样，有序递减。

地面有不少弃置的废稿，欧煌弯腰捡起其中一张，画纸上是人物素描。笔触细腻，线条灵动，模特就在眼前，忍足苍介。

这一举动让模特本人显得有些不好意思，他推了推镜框开口道。让二位见笑了，以前这间画室要整洁许多。

能理解。欧煌往前走了几步，随手将废稿放到了工具台上。房间虽然足够宽敞，但总给人一种逼仄的感觉。而忍足苍介口中的以前，大概是忍足阳介健康的时候。以那的性格，是不会允许自己的私有领地错杂无序。

这些，可以掀开吗？

欧煌指的自然是画架上的白布。

可以。说着忍足苍介就开始动手，花费了几分钟才把所有画布一一掀开。

当忍足阳介的画作全部展现在三人眼前时，他的弟弟神色颇为复杂。有骄傲、怀念，还有浓浓的悲伤。

欧煌退到了门口的位置，从这个角度看过去，所有的画作能够一览无遗。也就是说，画架的摆放看似凌乱，实则位置刚刚好。

三十多幅油画，清一色全是肖像。有单人的，也有群像。它们采用黑褐色或浅橄榄棕色为背景，似乎有一束光线精准地投射到画布上。明暗处理得恰到好处，勾勒出人物的轮廓。画面呈现出一种庄重的氛围，连线条都充斥着绘画者下笔时的严谨。

欧煌回想起不久前忍足苍介说过的话，天才这个评价没有丝毫的水分。

伦勃朗哈尔曼松凡莱茵。

听到这个名字，忍足苍介眼睛一亮，这是哥哥最喜欢的画家。

没想到您对画也有研究。

没，别误会。欧煌走向离他最近的一个画架，上面的颜料早已干透。这幅画的主角是一位优雅的女性，她有着墨蓝色长卷发，发丝垂在肩头。一条白色抹胸长裙穿在身上，美得不可方物。如果不是眼角处的细微纹路，很容易让人看错她的年龄。

虽然画作的整体很容易给人一种冷硬的感觉，但女人的眼神是点睛之笔，温暖的琥珀色仿佛流动的蜜糖。

画是死物，欧煌却从这双眼睛里看到了她对作画者的潺潺爱意。

我不懂艺术，只是小时候陪母亲去过几次博物馆。这种风格很容易分辨，印象深刻。

站在欧煌身后的齐木楠雄偏了偏头，老实说他在艺术鉴赏上几乎是一张白纸。这些东西对一个普

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