第233部分

，那时候我刚开始读《倾城战记》，正被书中萦绕的那种仿徨和渴望所迷惑，其实我对作者还一无所知。

而在三年之后，我又重新翻开《倾城战记》的时候，却已经是为了要帮桃次郎写这本书的后记。

三年的时间，说长不长，说短也不短，它足够令一个少年的嗓音变为深沉，足够令一个作者的笔调由轻快变为忧郁，也足够令两个素不相识的人，建立起深厚的交情。

当初因缘际会下，有缘与桃次郎一谈。

记得当初好像是讨论村上春树和王小波，谁知道彼此沟通起来，几乎不存在障碍，简直就好像是我剽窃了他的记忆，或者他剽窃了我的念头一样。

这样的谈话对象，在茫茫人海里面，碰到的机率实在是相当小。

古人说「相见恨晚」，大概就是这样的意思吧。

因此收到他的委托，要我来为《倾城战记》写这篇后记的时候，我惊讶之余，倒也猜到了他的想法。

桃次郎多半准备自己来写这篇东西的，但是也许他投入了太多的感情在这部作品中，现在叫他重新面对自己刚刚完成的作品，难免会有些近乡情怯之感。

因此，他就找了记忆中第二熟悉这本书的人，来帮他寻回曾在笔端徘徊萦绕、并最终融入铅字的理念。

如前所说，两年的时间，无论对一个成熟中的青年，还是对一本不成熟的作品，其意味都不仅仅是散落在时间轴上的日历而已，《倾城战记》之于桃次郎，也有着特殊的意义，他有生以来第一次将如此多的时间和精力，专注在完成这样一本书上，其中的心血与感触，也是值得任何人去怀想和品味的。

对此深有体味的是，在旁看着这部作品完成的笔者，桃次郎青春期的躁动与忧郁，其实都反映了在这部作品中。

桃次郎当初开始创作《倾城战记》一书的时候，本来没有打算写成如今这样的篇幅，他本来是打算，把这本书当作《辛巴达》或者《巨人传》那样的准童话故事来写的，而桃次郎版本的童话故事，从格调上来说，从来就不值得夸奖。

桃子博览群书，尤喜怪谭笔记，因此编起故事来，总带些些荒山野地里面的狐狸精味道。

当年聊斋里面凡是雌性鬼狐，一旦出场，不言「共留寝处」，便是「自荐枕席」，虽说是表露了人性之本，却也难逃恶俗之讥，写的故事虽然与才子佳人之流大相径庭，但凡是牵涉到卿卿我我或者风骚笑话之处，往往也显出一些聊斋本色来。

这是桃次郎作品中的风味，正如山西菜中的醋，或者四川菜中的辣一般，属于江

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