第234部分

时光流逝，书的厚度增加，倾城与春江水月成长了，桃次郎也难以回复到当初的桃子。

虽然故事还是按照原来的大纲在走，书的调子却越来越阴沉，里面出现了越来越多的欺骗、掳掠、杀戮、屈辱与愤懑，这是桃次郎在现实生活中感受的折射。

令人不禁要感叹梦想之所以能够成为梦想，大概就是由于梦神的慈悲，把我们隔绝在了尘世之外吧。

桃次郎的写作态度，用认真二字是难以形容的，他会在初稿完成之后，对作品进行大量到难以置信的润色、修改与校正，只能说是如有洁癖一般。

然而我读他作品的时候，还是觉得那些他初次写出来的、毫不洗练的文字，甚至那些最后被排除在大纲之外的废稿，却是最能讨我喜欢的部分，那种赤裸般的生涩感，如同袒露着灵魂一般的透明与纯净。

古书云：「丹青易描，真色难学」，大概感叹的就在于此。

当然，论起各种创作技巧，桃次郎其实也并没有什么好诟病的，《倾城战记》里面其他的人物也各有出彩，只是那些人更多作为「故事」而存在，却难说是独立和有生命的角色了。

这些作为垫场的人物，围绕和穿插在叶倾城与春江水月两人之间，形成一个个泡沫般的小故事。

桃次郎在写这些小故事的时候，或者得以抛弃全文脉络，全身心地投入到单元剧情之中。

那里面有些是突发奇想的奇妙构思，有些是信手拈来的渊源典故，作者在完成这些部分的时候，都显得投入而精神焕发，立意每每当得上「颖脱」二字，使事而不为所使，笔下又带着几分鬼气，这是桃次郎独有的宝贵才能吧。

当然，这种才能在我看来也是一把双刃剑，泡沫这种事物，是不能雕琢与保有的存在，作为长篇作品的倾城，并不能持续提供给桃次郎所需要的创作欲望和灵感，因此他也经常陷入苦恼之中。

幸运的是，后来据说桃次郎总算找到折衷的办法，把每一集书当作一个独立的故事来写，以此来确保自己的写作欲望不至于枯竭。

当然，这样会造成另外的一个问题，就是除了人名之外，简直看不出来前后两集是同一部作品。

当然，因此读桃次郎的作品，会有些超脱于小说情节之外的阅读乐趣，我们可以看到熟悉的其他作品中的人物，这些人物被桃次郎阅读、记住，然后在自己的作品中按照自己的风格重新演绎，因此看《倾城战记》时，隐隐有一种透过桃次郎的眼睛，对经典名著再阅读的感受。

作为读者，我应当感谢桃次郎写出了这样一本《倾城

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