第六集雄鸡一唱天下白 第三章政治任务

布全国。

而音乐与电影相辅相成的发展跟成为了全世界影视音乐发展中绝无仅有地特例。印度的电影歌舞普遍制作精良，其拍摄手法新颖、场面唯美、文化特色鲜明这些特点更是闻名于世。而“宝莱坞”众多一线的俊男美女影星几乎无一例外的能歌善舞，有的甚至音乐造诣远高与其影视表演的成功，这又为印度地电影增添了一个新亮点。

以2006年为例，印度电影业又一次刷新了自己所保持的世界纪录，各电影院上映的电影数量达到1091部。

其中孟买宝莱坞公司稳固地占据着印度电影成产的头把交椅；居第二位的是安得拉邦的海得拉巴公司；第三位的位于泰米尔纳德邦的金奈电影公司；除了这三大电影制作公司之外，马德拉斯地南印度影片、卡拉拉邦与加尔各答的民族电影。也很有特色，仅一地的产量就几乎超过中国等中小国家的电影产量。

尽管产量高、市场大、观众有看电影的传统，但是形式单一，与国际市场缺少文化相通点是印度电影的致命伤。这也是它在面对美国电影的亚洲殖民计划时，节节败退。

在中国，上实际七八十年代时地那一批观众，对印度电影的喜爱是非常普遍的。许多父辈的中国观众对两亩地和流浪者这样的印度电影情有独钟。一首拉兹之歌至今还在中国传唱。

但是面对美国好莱坞的全球战略，印度电影依旧掏不过和其他国家电影工业一样的命运。1985年，印度向亚非和苏联东欧各国出口525部影片，赚取大量外汇，这大概是印度电影在市场上最后的辉煌；从八十年代后期开始，面对花团锦簇、商业手段繁多的美国电影，清新质朴又保守单一的印度电影迅速的败下阵来，在亚洲的市场几乎被好莱坞完全压缩，取而代之。

入关之机，使用了包括免费赠送等方式，不惜用以本伤人的方法，向中国院线商和有关官僚高层许以重利，拿到了中国进口电影的大量配额；同时，中国政府中的一些官僚和中国官方民办的各家院线商人，也被好莱坞电影的高商业性可能带来的高额利润所吸引，为美国电影的进口大开方便之门。

从九十年代初期开始，印度电影和东南亚各国电影，包括在国内很有观众基础的日本电影，纷纷退出中国电影。中国渐渐形成了美国电影一家独大的殖民态势。

而的官僚这才发现，自己是引狼入室，连忙又抓起宏观调控的大权，开始和美国电影商人拉锯，这就是着名的“狼来了”事件。

至此一直到二十一世纪的今天，中国电影观众与世界电影无缘，成为美国电

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