第3部分

>这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见　＇23＇。　例如＇24＇：

月夜　杜甫

今夜鄜州月，闺中只独看＇25＇。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干！

一首诗只有两个句子是应该用‘平平平仄仄‘的，这里都换上了　‘平平仄平仄‘了。

这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。例如＇26＇：

渡荆门送别　＇唐＇李白

渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。

山中寡妇＇27＇＇唐＇杜荀鹤

夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。桑柘废来犹纳税，田园荒尽尚征苗。时挑野菜和根煮，旋斵生柴带叶烧＇28＇。任是深山更深处，也应无计避征徭＇29＇！

现在两举毛主席的诗来证明：

送瘟神（其二）　毛泽东

春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。借问瘟君欲何往？纸船明烛照天烧。

答友人　毛泽东

九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。洞庭波涌连天雪，长岛人歌去地诗。我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。

（六）拗救

凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变　成了古风式的律诗（见下文）。上文所叙述的那种特定格式（五言　‘平平仄平仄‘，七言‘仄仄平平仄平仄‘）也可以认为拗句之一种，　但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈　几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还　必须用‘救‘。所谓‘救‘，就是补偿。一般说来，前面该用平声的　地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。　下面的三种情况是比较常见的：

（a　）在该用‘平平仄仄平‘的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了‘仄平平仄平‘。七言则　是由‘仄仄平平仄仄平‘换成‘仄仄仄平平仄平‘。这是本句自救。

（b　）在该用‘仄仄平平仄‘的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成　为‘仄仄平仄仄，平平平仄平‘。七言则成为‘平平仄仄平仄仄，仄　仄平平平仄平‘。这

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