第18部分

评、编剧都还缺乏。如果李一帆在这里就好了。那我的一番苦心因有了这个主心骨，定会得到园满的展示。他和陈伯年是我的婺剧爱好起蒙教师。现在前台、后台、剧务都还缺少支撑人物。可他已浪迹天涯，只能在梦中才能相会。还好，通过陶云龙推荐，从西乡大队请来一位高人田雨。他是从艺二十余年高明的小丑，科班出身，逗唱打说无所不精。文革开始婺剧团解散后，在家乡务农，我们曾在临溪镇茶馆里有过一面之交。这次我把他请到山凹，成了总教习。

经过艰苦的筹备，排演就要开始。我叫巫山、黄金标撤去一切警卫。在这深山冷坞里，复杂的阶级斗争在内部而不是外部。阵线真的来抢“走资派”，靠你们几十条破枪顶个屁用，何况我们这一连敢死队个个比我还怕死，连晚上听到“鬼叫”都像乌龟把头缩进脖子里去，连大门不敢出，讲得难听点都是一群乌合之众，酒囊饭袋面已。还是叫他们统统参加排演，跑龙套胜任不了的就在台下做观众，每人都发给他胸佩牌，叫《现代戏政治评审员》，反正这种政治荣誉是张空头支票，于谁都没有损失。

由我导演的一场“捍卫毛主席文艺路线”的大战役，彻底折除人为屏障，促使斗争主体与被斗争的对像之间鸿沟填平，使敌我融为一体，模糊了彼次界限。成了文化革命错综复杂的斗争大环境背景下出现了个“乌托帮”。意想不到的是“小戏”还没有开台“大戏”的目的已经达到，这是这场旷世的大动乱中虽属特殊行为，但决不个别现象。

二十三

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二十三

“走资派”把演好样板戏当作革心换面，站到毛主席革命路线上来的实际行动，个个都丢包袱、轻装上阵，全身心投入文艺实践。日以继夜地进行背台词，练武功、吊嗓子。他们可随便走出校门，在天池、飞瀑、密林里学唱，把监牢从教室扩展到校园内外。我的一出大戏竟然把环形凹闹得火热朝天。

五七干校里的走资派们过去都是高官厚禄，过着养尊处优的生活。要车有车，要人有人，难免有些吃喝玩乐无度，脱离群众，高高在上，多有优越感。亿万红卫兵运动彻底摧垮了原先安乐窝，也尝尝牛棚生活，才知自己所经历的苦楚原来民间冤错假案中早已存在过的现象，也非造反派们的“发明”，因而，以此及彼地反思，其怨气也逐渐地淡化。精神状态很快恢复了正常，现在地位既然已失，再无去处，还不如在环形凹等待天时为好。故而叫他们跑也不肯跑了

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