第1部分

不真实的东西是可耻的。”诚然，如上所说，作者的创作是有着丰富的亲历的生活作基础的，这是达到作品真实的必要前提：但是，真实的生活，还必须通过作者求真的艺术提炼，才能成为“真实”的作品。大约在现实生活中，人们对太多的虚假现象，太多的虚假信息的轰炸，太多的生编硬造的虚假之作已感到深恶痛绝吧，因此，人们渴望那些真实反映社会生活状貌，贴近普通凡俗人群生活的，忠实地再现底层民众心声的求真求实之作。应该说，在当前的长篇小说创作中，如此真实传神地反映都市生活的，并不多见。当我们看完作品后，之所以能令我们为之怦然心动，就是因为作品异常强烈地表达了人们的心理欲望和精神需求，那就是：美，需要保护，真诚需要保护。如果说，长篇电视连续剧《渴望》反映的是人们对真诚的渴望；那么，若干年后的今天，人们对美的追求和渴望更加强烈。《花自飘零》和《秋去春来》都真实地反映了人们对美的追求、渴望和呵护。由于现实生活中还存在着种种丑恶现象，美遭到摧残，真诚遭到摧残的惨痛事实，比比皆是，另人悲叹。如果我理解得不错的话，赵兴华的这两部作品，前一部给人的主要启迪是：自然界的毒症，险些夺去了濒于绝境的赵雯父亲的生命；而为挽救父亲的生命不得不在花花世界、繁华都市中“花自飘零”的赵雯，却险些被社会毒症夺去了生命；而后一部给人的主要启示：为美而战，无往而不胜！

人物形象，是作家在自己的作品中精心打造的丰碑。赵兴华不像有的作家那样，致力于描写那些大刀阔斧、叱咤风云的改革家，而把笔墨赏给那些“小人物”，以纤巧细腻的笔触，柔和委婉的色彩，舒缓精致地表现出那些随波逐流（随时代的大潮奔流）的“癫狂桃花”的沉浮际遇，描绘出那些时代的拉纤者艰难跋涉的曲折足迹！在这部作品中，一号女角赵雯，无疑是作者着力塑造的一个人物形象，她似乎成了一个美的化身。有论者在报刊或网上发表批评文章，对赵雯这个人物，颇有微词：“她像一个不食人间烟火的女神”认为她是个“高大全”式的人物。对此论我实在不敢苟同。我认为，作家在他的作品中塑造的正面人物，是不是“高大全”，主要看两点：一是看作家对这个人物的定位，是把他（她）定位成神，或定位成人；是定位成一举一动都按“左”的要求超凡脱俗的人，或是定位成世俗不失其美的人。我认为，无论是在《花自飘零》中，还是在《秋去春来》中，赵雯这个人物，都是一个“世俗而不失其美的人”。不是吗，她父亲得了重病，无钱医治，她弟弟念书，

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