第47节

深深的庭院里沦为自己从未想过的、将一生系于一人的菟丝子。

当然，在本剧的表面，这一切都是因为“爱情”和“亲情”，女人在家庭中找到归宿，为自己的丈夫和孩子兢兢业业，这是如此地符合现代社会鼓吹的价值观——回归家庭。

在本剧前期，她表层性格应该是个对新世界充满好奇、常问些不适宜问题的呆萌型人物，里层性格则深藏着理智、谨慎和不安，随着剧情的不断进展，表层性格逐渐加强，与逐渐减弱的里层性格合一，与此日益增长的，还有她对未来的深深悲哀，她在后院的日子越长，那悲哀便越深，她的身体慢慢消瘦，脸色渐渐苍白，在观众们看来，结局的她无疑是幸福的，拥有可爱的孩子与当上皇帝的丈夫，而皇后去世后，后宫之中更是无人可与她相提并论，但实际上，稍稍动一点脑子，便会知道这幅完美画面底下的千苍百孔。

可是，林声晚的角色解读太过厚重，而她的演绎又太过深入，几乎无法避免地出现了压戏和失衡的情况。

“压得太过了，”面对正在演对手戏的两人，林导难得地揪起了眉毛。

像这样室内戏较多的剧本，通常搭建一个摄影棚就能解决，因此拍摄镜头的次序可以从简单的对手戏到复杂的群戏，先演简单的戏份容易让演员们进入状态，通常演员们都是越到后面演得越好。事实证明，这些经过紧急培训的新人演员在容易的前期戏份上的确完成了自己的任务，但到了后期，这种演技上的差别便越发明显起来，有的时候林声晚能带其他演员入戏——就如前几天演婚后钮钴禄氏第一次见八阿哥的场景，饰演八阿哥的演员所流露出来的愧疚和不安简直超出他原本的水平，让在场旁观的工作人员都为他叹了口气——不过更多的情况却是压戏压得让人出戏。

就拿今□□演四阿哥的崔砚与林声晚的对手戏来说，在剧本里处于天然统治地位的四阿哥本该是镜头的焦点、观众的注意力集中地，可片场里大家的视线却难以从林声晚的身上移开，光看她紧绷的身体线条，微微往下看的眼睛，以及半昂起的下巴，隐隐透着股阴郁和倔强，强势占据所有人的眼球，崔砚完全被她压制住了，他的存在感几乎可以和一边的桌子板凳相比，哪怕不了解拍摄进度的工作人员，光看钮钴禄氏的表现，就知道这剧本演到了哪。

“四阿哥这样，他是怎么当上皇帝的？”旁观者们的心中不禁有些犯嘀咕，“他是在发呆吗？”

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