第185节

繁复、高雅、富丽的意大利芭蕾到了法兰西变得妩媚、高贵、浪漫, 到了大清国变得简洁灵活、端正朴素, 不光让芭蕾艺术突破宫廷贵族的限制，还突破了其故事范围, 不再单单表达王子和公主的爱情，它有了华夏的民族韵味，展现出一种东方式美感。

当年路易国王在舞蹈学院建好的时候，亲自参与芭蕾的表演并确定了芭蕾的基本手、脚的位置和基本规范。大清国的芭蕾艺术在太子殿下的小金手指下, 逐渐把芭蕾的“开、绷、直、立”的审美特征形成。

既保留着古罗马人那种对上天及日月的敬仰，追求独立的人格、向往自由、力图摆脱地球的引力等等特点，还呈现出文艺复兴时期，欧洲文人身上的自信、张扬、高贵与支配一切的强烈人文主义精神, 创新出华夏文化中融于天地自然的平衡和谐、饱满柔和的静美。

这也是太子殿下和很多新式学院出来的学子们都喜欢它的地方，它属于一种新式舞蹈艺术。

大清国使团里的官员文人们和学院里的老师、学生们积极的讨论，喜爱芭蕾的路易国王和太子妃一起讨论每一个姿势的表达, 小宝宝们安静的跟在阿玛的身边, 安静的看着、听着。等到路易国王突然模仿大清戏剧捏出来一个兰花指的时候，气氛达到了**。

喜欢戏剧，家里养了“家班”, 平时还会哼唱几句的容若大人主动站出来，表演了一段儿婉转动听的《阳平关》，“···满营将官紧战袍。高山弃马且登眺，···。”

王太子一家一看一听, 刷刷的眼睛一亮，他们可都是听过大清的戏剧，很是痴迷。尤其是京剧《阳平关》，简直让他们三月不知rou味。

后世的国粹京剧，因为大清国百花齐放的文化大发展，安徽省一带的徽剧；湖北的汉剧；江苏一带的昆曲；陕西的秦腔纷纷进京，互相影响之下，结合了一些北方的民谣特点和北京口音，现在已经初步形成。

最为痴迷京剧的三阿哥立马站出来，跟着唱了一段儿，“···越杀越勇精神好···”声音富有感染力，动人心弦。

路易国王听得一愣一愣的，大清国还有这些宝贝？然后他就看向太子殿下，太子殿下微微一愣，随即反应过来，“等孤回去后就安排戏剧大班来欧洲巡演。”

路易国王闻言高兴，跟着王太子去过大清听过戏剧的法国贵族们更是高兴

本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页 / 共9页