第10部分

知”的感慨，甚至说到幻想。我说，我一直是个纯真的孩子，不管现实对我好还是不好，我游离其外，自顾自地建筑一个虚幻世界，在里面快乐而满足，现在这世界进入大众视野了，他们要摧毁它，要让我从自己的虚幻世界里出局，我被干涉了，但是，他们只能摧毁我的实体，我的意志仍是自由的，他们无法摧毁虚幻。他说，他也有过幻想时期，现在对他来说，只剩联想、暗喻及其他。“幻想是7…14岁儿童的特征，她会不顾任何反对地坚持幻想，从幻想中得到想要的东西。”“我宁愿自己永远长不大。如果没有这种纯真，活着就没有趣味了。”

离开饭馆，他继续拥着我散步。“想去哪里？”“去碟瓦吧，那里周末常有演出。”

出租车上，他把手伸进我的衣服，“让我摸摸，你跟6年前有没有不同……那时你还是个处女，我没忍心下手，哪天你写厌了色情，就写一本《我的处女岁月》，把我写进去。”另一方面，他也支持我从一而衷地搞下去，只要专注于一件事，就能把事做好。他提供了其他色情文学道路参考，比如一个16岁法国女孩，在偷书时被书店老板兼书商抓到，但尚是处女的她写出了意淫式的色情文字打动书商，书商问她能否写出150页这样的字来，她说可以，他们就签定了合同，最后，她凭着想像、观察，“来自头脑中的东西”以及与书商的唯一一场性交，写出比大师还厉害的色情小说。这个例子说明，创作色情文学未必要淫乱生活，16岁的小女孩也可以意淫取胜。另一个例子，则是法国色情文学大师萨德，写色情小说写到进监狱，进了监狱仍咬破手指在被单上血书色情，萨德死后，狱吏收集他的“被单”出版，赚了大钱。这个例子说明了色情的力量和社会的肮脏。“说不定很多强奸犯进了监狱也在搞创作呢。”他揶揄。

六年之痒（2）

噪音演出

到了碟瓦才知道是Mazk（秋田原美＋寺·卡高斯基）噪音演出，这个“知道”并不表示我了解Mazk，不过是拿到的宣传单张，上面写着：Mazk。一进门又是看见大麻男，他一直努力做个彻底的混混，他的阴婺不知所终。我因为带着长得并不雅观、肚子又壮观，与碟瓦味道相去甚远的男人进场，在大麻男面前有些不自在，说明我还是在意他的，内心里希望他每次看见我，我都风风光光，有拿得出手的男人。女人感情投入未遂转而死要面子，多么愚蠢。

Mazk没有上周末的舌头受落，所以（竟然）可以找到位子坐下，从人缝里走过去时，觉得有几道“你是木子美吧”的目光扫过

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