第2部分

>煳颐堑盟低缫丫闪宋难Щ疃闹髡蟮兀缁咽俏难Х⒄沟闹髑魇浦唬裉焱衔难ё髌返姆⒏辶靠赡苁侵矫嫖难Э锏?0数倍；70年代生、80年代生新进作家几乎无一例外地是通过网络走向文学；今天最大的文学读者群也在网上，几乎所有的畅销小说都会同时出版网络版，而其网络版的点击率一般是纸面单行本的数倍。今天我想大多数人对此已经有了共识，2000年笔者在自己撰写的《文学概论通用教程》中专列《网络文学》一章，还有评论者对此表示异议，但是，去年却有书评人认为笔者的这一尝试是中国文学理论对当代文学实践有敏锐的感受力和概括力的表征之一。2003年，我们编选并出版《新世纪网络小说精选》丛书（中国文联出版公司，2003年9月版）的时候，我想已经没有人不承认网络文学存在并已经出现大批精品的事实了。当代文学的类型化趋势也会经过这样一个过程。在这个过程中，我们首先要突破传统的“纯文学”的观念，正是把文学分成“纯文学/通俗文学”的传统观念阻碍着我们认识文学创作的类型化趋势，阻碍我们承认奇幻小说、幽默小说、恐怖小说、校园小说、官场小说等等，更让我们对“中国故事”是小说的一个非常有价值的类型的事实视而不见。要知道，今日之所谓纯文学在其诞生之初可能恰恰是俗文学，事实上小说这个文学体裁本身在“五四”新文学革命之前都被看作是不登大雅之堂的，“五四”时期用白话文创作小说作品还被某些旧派人士认为是“没文化”。今天的许多新小说类型也在面临着同样的命运：奇幻小说被认为是“少年人的游戏文学”，甚至有的人从根本上否认这种小说类型的存在；许多人认为恐怖小说、校园小说、幽默小说、武侠是下里巴人作品，上不得文学的台面，这个我们只要看看当下的各种小说排行榜、优秀作品评选就知道了，那些评论家们筑起了高高的闸门，把这些小说类型挡在了“文学”大殿的门外。

相比于活跃的文学创作，我们的文学批评和文学理论显然是滞后的。也正因此，我们觉得我们的文学批评应该放开自己的心胸，文学理论也必须以更开放的心态对待时代新潮，也只有如此我们的理论和批评才能真正把握文学发展的脉动，跟上文学创作日新月异的发展步伐。当今的文学理论批评界非常有必要对奇幻小说、幽默小说、恐怖小说、校园小说等新生或者再生的类型小说作出必要的反应，花力气研究当代小说的类型化趋向，研究小说新类型产生的机制、发展的规律，对这些小说新类近年的创作成绩作出必要的评估

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