第2部分

《奇幻》等新近冒出。大多数作品都是先在网站上连载然后被出版社相中进入纸面。

奇幻小说是新生的小说类型，新生事物难免有很多欠缺，题材狭隘和雷同，情节老套与陈旧，场景在学院、战争、幻界之间转圈，整体轻灵有余厚重不足，拖沓有余节制不够，幻想有余学养不足等都是制约奇幻小说登上更高境界的瓶颈。喧哗和沉寂、瑰丽与平淡、繁荣与荒芜是当前的奇幻小说创作的悖论。

暇不掩瑜，奇幻作为一种小说类型在短短的几年时间里，已经在中国大地上扎下了根基，为文坛吹进了一股青春的新风，当我们困惑于想象的枯竭、热情的消失、英雄气概的消解，奇幻小说的出现可说是一次精神突围。纵观2003、2004年的奇幻小说创作，新的奇幻作家正在不断涌现，奇幻小说正以其瑰丽的想象、宏大的历史气概、高蹈昂扬的精神、亦灵亦幻的叙事风格向人们展示小说这种文学样式不断自我创新、自我更生的可能。

论近年的恐怖小说创作

俞亚赞

（200436…上海大学中文系）

“恐怖小说”是指在阅读过程中以促成读者恐怖感为创作旨归，追求阴森气氛、可怖意象、暴力场景营造的小说样式。“恐怖”作为修饰语，它指向的是小说所抵达的艺术效果，而对具体文本的中心内容则呈现出开放性和包容性，凡是可与恐怖因素达成共融的灵异、侦探、科幻乃至武侠、言情题材均可囊而括之。

上世纪末几年比较有影响的恐怖小说作品有彭懿的《与幽灵檫身而过》、《半夜别开窗》，张震的《张震讲故事》等，网络文学网站“榕树下”独具慧眼单辟出一块“聊斋夜话”、大型网上社区“天涯”开辟“莲蓬鬼话”发布恐怖小说以示对这一文学样式的看好。进入新世纪，2000年丁天出版《脸》占得恐怖小说之头筹，接着张宝瑞以《一只绣花鞋》激起文坛三层浪，2003年广西军旅作家李西闽的优秀恐怖小说《蛊之女》、《血钞票》相继亮相，奠定了他作为一