第5部分

经过去，文学刊物在社会阶层化、文化多元化时代，必须通过类型化找到自己那个独特的市场定位才能生存。纵观近年文学期刊发展的情况，那些通过类型化途径，找到自己的市场定位的刊物都有了很好的起色，比如《中国校园文学》、《佛山文艺》、《故事会》、《奇幻》、《科幻世界》、《今古传奇》等等，《中国校园文学》专以发校园小说为主，找到了大学生这个读者市场，《佛山文艺》以打工族为市场定位，专门发打工族小说，获得广阔的生存空间。而那些死死地抱住过时的“所谓纯文学观念”、选稿不定方向、市场不找定位的文学期刊大多处境堪忧。这种类型化趋向在出版社中也有明显表现，比如近年春风文艺社在奇幻小说出版、中国电影出版社在恐怖小说出版、长江文艺社在历史小说的出版等方面渐渐地形成了自己的特色。

今天要一部作品像当年的《伤痕》、《班主任》那样引起全社会轰动、获得全社会认可已经不可能了，大多数作品只能在相应的读者阶层中引起反响，这就是读者阶层化、小说类型化的现实。不过，当代小说类型化趋势要获得更为广泛的社会承认以及学术界的认同还需要一段时间。这种情况和当初文学的网络化过程是一样的。笔者1999年在一个全国性当代文学研究年会上预言网络文学发展前景时，与会的许多代表都不认同笔者“网络化是文学发展的一个趋势”之说，但是仅仅时隔几年，今天我们得说网络已经成了文学活动的主阵地，网络化已是文学发展的主趋势之一，今天网上文学作品的发稿量可能是纸面文学刊物的10数倍；70年代生、80年代生新进作家几乎无一例外地是通过网络走向文学；今天最大的文学读者群也在网上，几乎所有的畅销小说都会同时出版网络版，而其网络版的点击率一般是纸面单行本的数倍。今天我想大多数人对此已经有了共识，2000年笔者在自己撰写的《文学概论通用教程》中专列《网络文学》一章，还有评论者对此表示异议，但是，去年却有书评人认为笔者的这一尝试是中国文学理论对当代文学实践有敏锐的感受力和概括力的表征之一。2003年，我们编选并出版《新世纪网络小说精选》丛书（中国文联出版公司，2003年9月版）的时候，我想已经没有人不承认网络文学存在并已经出现大批精品的事实了。当代文学的类型化趋势也会经过这样一个过程。在这个过程中，我们首先要突破传统的“纯文学”的观念，正是把文学分成“纯文学/通俗文学”的传统观念阻碍着我们认识文学创作的类型化趋势，阻碍我们承认奇幻小说、幽默小说、

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