第一千九百四十六章红若胭脂者为最

xt_35">只是到了明代宣德年间，因铸造铜炉需要参照物，对窑器进行分门别类地整理，将有别于其他青瓷的窑变瓷。

按其产地钧台或钧州（金改）而称其为“钧窑”或“钧瓷”。

于是，这时才有“宋代五大名窑”之谓。

这一切都证明，钧瓷真的是宋代官窑，但是那时或许还未命名。

2007年10月，考古人员在XC市文峰路建筑工地，发掘金代中期墓葬两座，出土文物中，有6件钧瓷器皿。

所以，钧瓷可以说是种类多样，釉色典型，特别是支钉足天青釉彩斑大盘，更是不多见的精品。

所以，“钧不入葬”的说法也不尽然。

陶瓷史主流叙述中，钧瓷被视为宋代五大官窑之一，但其真正身世，一直扑朔迷离。

“钧不入葬”之类的附会被一一打破，这样才能懂的钧瓷。

明代，一种来自钧州的瓷器，带着斑斓的釉彩、粗朴的形制，闯入文人墨客的记叙。

弘治十七年，也就是公元1504年成书的宋诩《宋氏家规部》中，列举柴、汝、官、董、哥、定等窑口21座，钧州窑名列第14位。

“深紫色者，粉青色带微紫者。质甚厚。”寥寥14字，是对钧瓷最初的描述。

“钧州窑稍具诸色，光彩太露，器极大。”

这是名士王世贞，对钧瓷的评价。

张岱补充道：“多为花缸、花盆。”

二人的言语，代表了明人对钧瓷的普遍印象。

其一，“入窑一色，出窑万彩”，只是显得太闹；

其二，以大著称，而不是“钧不过尺”；

其三，粗朴有余，

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