第15部分

>赫然发现两张靠在书柜下方的画，我停了伸出的膀子，一下了蹲坐在地上，有趣的

瞪著这两张风格互异的画。对于绘画艺术，我仅止喜欢，谈不上欣赏这两张画之

吸引我，并非我认为好或者不好。初时，是它们那被搁置的姿态使我感到滑稽。它

们的模样是刚从裱装店里出来，歪在树干等待风干的闲散。事实，它们都是尚未裱

装，连框子也没上，甚至看得出有些儿风尘。我望著它们，竟又联想起一双流落异

乡的浪子，他们甫跳下火车，两张还稚气的脸胀满了追索青春、理想的色彩，他们

依著路旁的电杆，匆匆促促地瞌睡了。

这样的印象和轮廓，愈发牵引我向似曾相识的熟稔。我定神的凝视其中一幅油

画，它是用一块块橙红的油彩将画布涂得满满的，看似非常抽象，但作者利用几道

黑色的线条又把这整片橙红分隔得十分具象。无疑的，谁都可能直觉出那是一片被

太阳烘晒的荒原，干枯的树枝和崩裂的地缝，教人感到焦虑，甚至愤怒。可是，当

这些直觉逐渐沉淀时，仿佛有股暖流游过心底，赶走了那强烈色彩所反射给人的阴

影。这才，我发现作者在这幅画中舍弃对光线明暗的处理，是很刻意的技巧。他在

那样的炙热中，展现出一种似平面又近立体的世界。我想起海洋的壮阔，想起沙漠

的无涯，那何尝不是我在稚龄时候幻象的一个孤绝的宇宙。当我长成后，我却曾经

向往过。如今，我偶然在这画中寻到了过往的轨迹，我几乎看得见画者作画时的真

、纯、骄傲。久久，我偏过头看左边的另一幅国画，这幅和油画风格迥异的国画具

备了完全不同的技法和味道，但有种感觉告诉我，这是出于一个人的手笔，这幅画

的确是国画中极具常见的题材━━戏鸭图，有别的在于线条富有工笔的达练，却更

见泼墨的传神。更可贵的是画者那份追求放任、自由的心性，藉用墨笔，把两性的

和谐与爱表露无遗。适当的留白也显现画者具备的禀赋。我念著上面题的诗“沙上

并禽池上暝”，还有作者“陈平”的落款。

我惊呆了，登时跳了起来，环顾四周，我必要找到一个人，在这幢楼里，让他

告诉我，这陈平是谁？是不是三毛？是不是就是那个写了一本叫《撒哈拉的故事》

的三毛？

一个人的思维被召唤时，他会显得多么

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