第4部分

就是这种情况。　如果首句入韵，半对半不对的情况就更多一些。颔联的对仗本来就不像颈联　那样严格，所以半对半不对也是比较常见的。杜甫的‘遥怜小儿女，　未解忆长安‘就是这种情况。　现在再举毛主席的诗为证：

赠柳亚子先生　毛泽东

饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。三十一年还旧国，落花时节读华章＇55＇。牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。　莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。

（3　）借对一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》‘行李淹吾舅，诛茅问老翁‘，‘行李‘的‘李‘并不是桃李的‘李‘，但是诗人借用桃李的‘李‘的意义来与‘茅‘字作对仗。又如杜甫《曲江》‘酒债寻常行处有，人生七十古来稀‘，　古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字‘七十‘。

有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，如借‘篮‘为‘蓝‘，借‘皇‘为‘黄‘，借‘沧‘为‘苍‘，借‘珠‘为‘朱‘，借‘清‘为‘青‘等。杜甫《恨别》：‘思家步月清宵立，　忆弟看云白日眠‘，以‘清‘对‘白‘，又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》：‘东郭沧江合，西山白雪高‘，以‘沧‘对‘白‘，就是　这种情况。

（4　）流水对对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一种对仗是一句话分成两句话，其实十个字或十四个字只是　一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全。这叫流水对。　现在从上文所引过的诗篇中摘出下面的一些例子：

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）

人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。（白居易）

塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游）

总之，律诗的对仗不像平仄那样严格，诗人在运用对仗是有更大　的自由。艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗，来做到　更好地表现思想内容，而不是损害思想内容。遇必要时，也能够摆脱　对仗的束缚来充分表现自己的意境。无原则刈非蠖哉痰南饲桑蔷？是庸俗的作风了。

第五节　绝句

上文说过，绝句应该分为律绝和古绝。　律绝是律诗兴起以后纔有的，古绝远在律诗出现以前就有了。这里我们就把两种绝句分开来讨　论。

（一）律绝

律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲　究粘对。

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