第4部分

>（1　）工对凡同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但是在语言中　经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。例　如李白《塞下曲》的‘晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍‘，就是工对。

句中自对而又两句相对，算是工对。像杜甫诗中的‘国破山河在，　城春草木深‘，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于　是地理对植物也算工整了。

在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。例如毛主席　《送瘟神》（其二）：‘红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五　岭银锄落，地动三河铁臂摇。　‘‘红‘对‘青‘，‘着意‘对‘随心‘，‘翻作‘对‘化为‘，‘天连‘对‘地动‘，‘五岭‘对‘三河‘，　‘银‘对‘铁‘，‘落‘对‘摇‘，都非常工整；而‘雨‘对‘山‘，　‘浪‘对‘桥‘，‘锄‘对‘臂‘，名词对名词，也还是工整的。

超过了这个限度，那不是工整，而是纤巧。一般地说，宋诗的对　仗比唐诗纤巧；但是，宋诗的艺术水平反而比较低。

同义词相对，似工而实拙。《文心雕龙》说：‘反对为优，正对　为劣＇54＇。　‘同义词比一般正对自然更‘劣‘。像杜甫《客至》：‘花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开‘，‘缘‘与‘为‘就是同义词　。　因为它们是虚词（介词），不是实词，所以不算缺点。　再说，在一首诗中，偶然用一对同义词也不要紧，多用就不妥当了。出句与对句　完全同义（或基本上同义），叫做‘合掌‘，更是诗家的大忌。

（2　）宽对形式服从于内容，诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。同一诗人，在这一首诗中用工对，在另一首诗用宽对，那　完全是看具体情况来决定的。

宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令，　地理对宫室，颜色对方位，同义词对连绵字，等等。王维《使至塞上》：　‘征蓬出汉塞，归雁入胡天‘，以‘天‘对‘塞‘是天文对地理；陈　子昂《春夜别友人》：‘离堂思琴瑟，别路绕山川‘，以‘路‘对　‘堂‘是地理对宫室。这类情况是很多的。

稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这是最普通的情况。

又更宽一点，那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用，　所以首联半对半不对自然是可以的。陈子昂的‘匈奴犹未灭，魏绛复　从戎‘，李白的‘渡远荆门外，来从楚国游‘

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