第5部分

照这个格式的。现在试举高适的一个例子：

燕歌行

＇唐＇高适

汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。　男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间。　校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭凌杂风雨＇77＇。　战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草衰，孤城落日簟　Ｉ淼倍饔龀Ｇ岬校」厣轿唇馕АＬ略妒燎诰茫耋缬μ浔鹄牒螅?8＇。　少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边风飘飘那可度，绝域苍茫更何　有？杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来　岂顾勋？君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军＇79＇！

这一首古风有很多的律诗的特点，主要表现在：

（1　）篇中各句基本上都是律句，或准律句（即仄仄平平仄平仄）。

（2　）基本上依照粘对的规则，特别是出句和对句的平仄完全是对立的。

（3　）基本上四句一换韵，每段都像一首平韵绝句或仄韵绝句；其中有一韵是八句的，像仄韵律诗。

（4　）仄声韵与平声韵完全是交替的。

（5　）韵部完全依照韵书，不用通韵。

（6　）大量地运用对仗，而且多数是工对。

就古风入律不入律这一点看，高适、王维的一派（入律），后来　白居易、陆游等人是属于这一派的；李白、杜甫是另一派（不入律），　后来韩愈、苏轼是属于这另一派的。白居易、元稹等人所提倡的‘元　和体‘，实际上是把入律的古风加以灵活的运用罢了。

由上所述，我们可以看见，在古体诗的名义下，有各种不同的体　裁，其中有些体裁相互显示着很大的差别。　杂言古体诗与入律的古风可以说是两个极端。五言古诗与七言古诗也不相同：五古不入律的较　多，七古入律的较多。当然也有例外，像柏梁体就不可能是入律的古　风。　从各种不同的角度去看各种‘古风‘，纔不至于怀疑它们的格律是不可捉摸的。

＇1＇　六言诗是很少见的。

＇2＇　也有七言长律，如杜甫《清明》二首等。

＇3＇　参照下文第43页。

＇4＇　郭编杜甫诗集把多数绝句都归入近体诗。元稹所编的《白氏长庆集》索性就把这种绝句归入律诗。

＇5＇　《佩文韵府》等书，也是按这个诗韵排列的。

＇6＇　刘长卿、白居易、韩偓等人写了一些仄韵律诗，因为这种诗是罕见的，这里不谈。

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