第5部分

和高古是有关系的。其实并不必着意求拙，只须纯自然，　不受任何束缚就好了。

（六）长短句（杂言诗）

我们在第一节里讲过，古体诗有杂言的一体。　杂言，也就是长短句，从三言到十一言，可以随意变化。不过，篇中多数句子还是七言，　所以杂言算是七言古诗。

杂言诗由于句子的长短不受拘束，首先就给人一种奔放排奡的感　觉。　最擅长杂言诗的诗人是李白，他在诗中兼用散文的语法，更加令人感觉到，这是跟一般五七言古诗完全不同的一种诗体。　现在试举他的一首杂言诗为例：

蜀道难　李白

噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何　茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横　绝峨眉巅。　地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。　上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不过，猿猱欲度愁攀援＇74＇。青泥何盘盘！百步九折萦岩峦。　扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹＇75＇。问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林　间。　又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难难于上青天，使人听此雕朱颜。连峯去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流相喧豗，砅崖转石　万壑雷。其崄也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而崔嵬，　一夫当关，万夫莫开。　所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难难于　上青天，侧身西望长咨嗟。

（七）入律的古风

讲到这里，古体诗和近体诗的分别非常明显了。但是，并不是所　有的古体诗都和近体诗迥然不同的。上文说过，律诗产生以后，诗人　们即使写古体诗，也不可能完全不受律诗的影响。有些诗人在写古体　诗是还注意粘对（只管第二字，不管第四字），另有一些诗人，不但　不避律句，而且还喜欢用律句。这种情况，在七言古风中更为突出。　我们试看初唐王勃所写的著名的《滕王阁》诗：

滕王阁　＇唐＇王勃

滕王高阁临江渚，佩玉鸣銮罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷　西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外　长江空自流！

这首诗平仄合律，粘对基本上合律＇76＇，简直是两首律诗连在一　起，不过其中一首是仄韵绝句罢了。注意：这种仄韵与平韵的交替，　四句一换韵，到后来成为入律古风的典型。高适、王维等人的七言古　风，基本上是依

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