第2部分

，我期待引发文坛反思而精心策划的一场“文学访谈”将要泡汤。

这不能全怪乔。乔对小说的概念，还停留在“感情”上，他认为有“感情”的作品，才是好作品。乔的观念至少代表了大多数读者，包括80后出生的青年读者。这非常危险。

是的，青铜泥巴只告诉了我们故事的片段，而忽略了人物内在的关联性与事件的合理性。这恰恰正是他的小说的长处。青铜泥巴的小说，没有结构，只有光影和声音。我称之为“影音小说”，它关注的对象广泛而庞杂，社会学的，语言学的，心理学的，甚至植物学的，胎胚学的……很多深奥的东西。青铜泥巴，一个标新立异、特立独行的文学写手，他是中国当代“影音小说”的掌灯人。

我对这次蓄谋已久而又迟迟不能开始的采访，耿耿于怀。我把电话打给了远在北京的《××读书报》，我要找到欢言。

欢言是我们武大96级新闻学院的同班同学，青铜泥巴的手机，最早就是由她提供给我的。那个策划方案也是欢言的提议。

那天，她打来电话说，武汉出了一个青铜泥巴，你去写写吧，署我们俩人的名字。先在你们地方小报上发，再传给我，在北京的大报上发，然后弄到新浪网上去。我反感欢言用这样的口气对我说话，她以为她在北京混上了一家大报的小记者，就混出了一身纯正的“皇家血统”。凭什么要我给她纳贡？

后来，我想到了报社老总对我的嘲弄，我决定接受欢言的建议，这是让我在老总和同事们的面前扬眉吐气的绝好机会。乔删掉青铜泥巴的资料后，我就打过欢言的手机，奇怪的是，“人工智能应答系统”老是说“对不起，您所拨叫的用户并不存在”。欢言不存在？！

欢言怎么可能不存在？我不信。拨通北京的长途后，《××读书报》的同行告诉我，欢言早在一个星期之前就已辞职，她和她的男朋友去了日本。

欢言的男朋友好像叫唐唐，北影导演系的毕业生。他们在一次旅行的途中相识，唐唐把欢言带到了云南，在靠近越南边境的一个小镇上，他们住在傣族人的吊脚楼里，什么都做了，就是没有做爱。欢言还是处女。欢言后来对我说，她早就不是完整意义上的女孩子了，她是女人。唐唐性感、尖硬如水的语言，在那个没日没夜的云南，把她的身体划伤了。她现在只剩下一张苍白无力的处女膜，一捅就破。

大学毕业的最后几天，我们没有媒体渲染的那种离愁，不要的东西都被处理过了，剩下的只是早已打包的行李和盘算周密的行期。每个人都可以根据各自的心情，说走

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