第43部分

>接着，节奏转慢，强度转弱，旋律柔长婉转，先表现悲痛欲绝的湘妃在湘江岸边抚竹而哭，泪水滴嗒地洒向竹枝。继而是鼓瑟能手素女，不忍目睹湘妃惨状，不忍耳听湘妃悲啼，她轻拨丝弦，解说湘妃的不幸，抒发愁情；故事凄艳动人，琴声如泣如诉。弹吧，山在听，水在听，万物在听，李贺在听，评委与观众都在听……弹吧，素女在弹，李凭在弹，玉媛媛也在弹……

突然，弦上暴发出强音。短促的，美玉破碎般清脆；长鸣的，凤凰啼叫般嘹亮。那些高贵的发声体，正是为了衬托出乐器所发出的优雅乐声，从而表现美妙非凡的琴曲。白居易用“大珠小珠落玉盘”形容滚动的音阶，美则美矣，只是不如李贺“芙蓉泣露”仪态万方。瞧，谁家丽人相思苦，泪珠莹莹如荷上露珠。泪珠滚，露珠滚，轻巧的音阶也在滚。音阶滚出了露珠的声音，为它们注入灵气，弥补有形无声的不足。而露珠和泪珠又使滚动的音阶诉诸形象，弥补有声无形的不足。两两媲美，交相辉映，这是诗与乐的最好结合。它们滚着、滚着，化成幽香的兰花。花儿开启朱唇，仰天而笑；声声阵阵，玲珑剔透——弦音叮咚，串串不止。显然，乐声似笑声，笑声是乐声……乐曲在不知不觉中转悲为喜，犹如含泪的笑。这个变化，为乐曲的高潮作了初步准备。这明朗欢快的箜篌声，和着京城里原本冷漠的寒光秋色，直入天空，感动了天皇，也感动了在场的观众及评委们……

乐曲经过进一步铺垫，即要奇峰突起。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。”不知何时，风云变幻。狂风、闪电、雷声一齐出现，哗啦啦，下起滂沱秋雨。莫不是女娲补好的天破了？莫不是天帝发出惊呼？其实，这是弹奏者接连弹出高亢激越的旋律。二十三弦齐鸣，仿佛万物齐响。轰隆之声有如排山倒海，使听众应接不暇，产生错觉。赏乐至此已进入其境，原本就如痴如醉。此时，高潮迭宕，惊心动魄……

乐曲的终了，亦是诗歌的最后部分。“梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眼倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。”我们好像在迷朦中被诗人带入仙境，聆听两位箜篌能手切磋技巧。一个“教”字，不但是对乐师的高度评价，更是对乐曲的无比赞赏，无愧誉之为仙乐了。动不了的老鱼，不爱动的瘦蛟，都情不自禁地随乐起舞。舞蹈完成，乐曲也结束。但是，吴刚还带着玉兔，靠着桂树，长夜无眠。他们忘了寒露侵蚀，一直在倾听、倾听……断断续续，悠悠远远，乐曲在不知不觉中悄然而止……听众听得入了迷，曲已终而意犹未尽。使人回味无穷，而曲终独特

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