第17部分

於十五岁的凌淑芬，砚在的我好像没有什麽权利去更动它，所以，就算是忠实记

录自己的成长痕迹吧！

我不常写以男性观点为主的小说，本书却几乎通篇如此。那是因为我一开始

的设定，就打算把女主角放在一个比较难以捉摸的位置，如果太常以她的观点来

描写事情，就失去那种神秘感了，这算是个人的另一种尝试吧！

虽然是尽量「忠於原著」了，可是年龄和智识已大不相同，许多「现在的我」

的观点仍然流露在里面，而前半段男主角在美国州际公路间跑来跑去的片段，更

投射了我长大後赴美求学的影子。

之前曾经在回读者来信时，聊过角色设定的问题——为什麽许多小说里，男

女主角的性格都会故意塑造得南辕北辙？

在这里，凌某人稍微来掉个书包。

戏剧学里有一个概念，叫冲突性（conflict）。「冲突」是戏剧的基础，没

有冲突性，就没有戏剧性（dramatics　）。

什麽叫冲突呢？不是两个角色互相叫骂的那种「冲突」。

所谓「冲突」，包含人物背景的冲突（像罗密欧与茱丽叶，两个人来自於敌

对世家）、观念的冲突（性解放对上性保守）、兴趣的冲突（爱玩的女孩对上爱

泡图书馆的男孩）、人物性格的冲突（急躁的人对上慢郎中）……等等。

因为这些「冲突」而产生了「对比」，进而衍生了戏剧性，最後形成一个剧

本、一部小说、或一出电视剧。

所以我喜欢写各式各样的对比性人物，包括木头人爱上豪放女、豪放男遇到

木头女、新好男人遇到新坏女孩、新坏男孩遇到新好女人，也包括您手上的这一

本，直爽热情的血性汉子对上一个神秘迷离的内敛女子。

从我最初的设想开始，这个故事就充满复杂性。它岔出了许多枝节，每个枝

节的主角人物或阳光型、或内向型，性格背後都充满黑影。（果然什麽时期的心

境就想出什麽样的「鬼」故事。）

故事的背景乃一个庞大而繁杂的家族，而且，这不是一个快乐光明的家族。

它充满了不可告人的秘密，几个缠绵其中的主角们无不想尽办法，替自己杀出一

条血路。

看起来很可怕对吧？现在想来，我也觉得有点悚然，不太能明白年轻的「凌

淑芬」为何隐含这样激烈的内在。

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