第41部分

功。她已看出米山不可能在画画上有什么出息了。画画，绝不只是技巧、色彩和题材的问题，画家的综合素质和艺术理论很重要。她发现，米山在美国几乎不读书，中文报刊有限，他最多看一下报纸；虽然他英语口语很好，但他看不太懂英文书籍，于是根本不碰，更别提文学和哲学理论的东西了。也就是说，他来美国除了读艺术学院时学了一点点皮毛的东西，再也没吸取精神营养，完全是吃老本，不空才怪。一个画家没有理论素质，只能是画匠，成不了艺术家，更成不了大师。她认为，米山当初那些关于性的画之所以成功了，是得益于他痴迷于性爱而在美国得到了释放。米山太在乎出名，而不是踏踏实实地创作。创作是需要积累的。同时，他又散漫，受不了漂浮的生存状态。他必须让自己寄生在显眼的东西里，比如像样的房子，两个妻子，两个女儿。她非常理解京典为什么不再在画画创作上看好米山。

北瑞得知雅文把米雅送到北京，和安玛一样很不理解。我对她说，雅文现在很痛苦，根本没心境带孩子。她这么年轻又喜欢艺术，一个人带米雅不容易，去哪里都不方便。北瑞不以为然：“美国不是有成千上万的单身母亲吗？”北瑞觉得雅文这样做，太残酷无情了。

雅文从中国回来后，给我打过电话，谢谢我在她心境特别不好的时候能倾听她，给她出主意。我听得出来，她对米山的爱情和安玛三人一起生活的日子，已成了往事的象征。她正在写一本西方艺术史的著作，北京一家教育出版社已答应出版，作为国内大专艺术学院的教科书。雅文是不凡的女人，才刚30来岁，未来会好起来的。

但是，我万万没想到半年之后雅文又去了北京再也没有回来。她已留在国内了！这消息给我带来的吃惊不亚于来自她的离婚。在结束三人生活之前，她和米山以及安玛之间已有不少冲突和矛盾，尤其是桑妮的介入促使了那些冲突和矛盾恶化，所以我对她要离婚多少有心理准备了。可是，我一点未预料她会离开美国。纽约，是她那么喜欢的地方！她曾对我说过：“我是世界上学艺术的人中很幸运的一个，因为我在自己最喜欢的两个国际艺术中心──巴黎和纽约学习过，生活过，工作过。”现代艺术博物馆的那份工作，老板非常器重她。她回国前，已被加薪提升为亚洲部主任。京典还为此祝贺她：“你短短的两三年相当于我这个土生土长的人奋斗了这么多年！”

雅文通过电脑互联网给我来了一封信。她在北京一所艺术研究所做研究，并在戏剧学院教西方艺术史，用的教材就是她写的那本著作。她很开心

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