第5部分

面看拗句：

（1　）从三字尾看，常见的拗句有下列的四种三字尾：

（a　）平平平。这种句式叫做三平调，是古体诗中最明显的特点。

（b　）平仄平。

（c　）仄仄仄。

（d　）仄平仄。

（2　）从全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。或者是第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句，　还有第四、第六字都仄或都平。

试拿岑参《白雪歌》开始的八句来看，合乎第一种情况的有三句，　即‘胡天八月即飞雪‘，‘忽如一夜春风来‘，‘狐裘不暖锦衾薄‘，　合乎第二种情况（同时也合乎第一种情况）的有五句，即‘北风卷地　白草折‘，‘千树万树梨花开‘，‘散入珠帘湿罗幕‘，‘将军角弓　不得控‘，‘都护铁衣冷难着‘。

现在再举一个例子：

岁晏行　杜甫

岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。渔父天寒网罟冻，莫徭射燕　鸣桑弓。去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。　高马达官厌肉酒，此辈杼轴茅茨空。楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。况闻处处鬻男女，　割慈忍爱还租庸。往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。　刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？

在这一首诗中，只有两个律句（‘今年米贱大伤农‘、‘万国城　头吹画角‘），其余都是拗句，而且在九个平脚的句子归口就有七句　是三平调。　可见不是偶然的。

当然，不拘粘对也是古体诗的特点之一，这里不详细讨论了。

（五）古体诗的对仗

古体诗的对仗的极端自由的。一般不讲究对仗；如果有些地方用　了对仗，也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。像杜甫《岁晏　行》这样一首相当长的诗，全篇没有用一处对仗；岑参《白雪歌》只　用了一个对仗，即‘将军角弓不得控，都护铁衣冷难着‘，也还只是　一种宽对。并且要主意：古体诗的对仗和近体诗的对仗有下列两点不　同：

（1　）在近体诗中，同字不相对；古体诗则同字可以相对。如杜甫《石壕吏》：‘老翁踰墙走，老妇出门看。‘

（2　）在近体诗中，对仗要求平仄相对；古体诗则不要求平仄相对。如白居易《伤宅》：‘攀枝摘樱桃，带花移牡丹。‘又如岑参　《白雪歌》：‘将军角弓不得控，都护铁衣冷难着＇73＇‘。

古代诗人们在近体诗中对仗求其工，在古体诗中对仗求其拙。在　他们看来，拙

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